Moving up je film, ki se ga ni sramovati

2024 Avtor: Seth Attwood | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 16:16

Izkazalo se je, da je ruska kinematografija sposobna narediti spektakularno in hkrati čustveno zgodbo, ki gledalca ne le drži v napetosti od prve do zadnje sekunde, ampak ga ne izpusti niti po zaključnih špicah.

Film "Moving Up" o legendarni zmagi sovjetskih košarkarjev na olimpijskih igrah 1972 če ne bo postal prvi ljudski film po Balabanovem "Bratu" (kar je za tak žanr precej težko), potem bo zagotovo uvrščen v kohorto izjemnih filmov, ki se večkrat recenzirajo, tisti, ki niso gledali, pa pozdravljeni s presenečenjem.

zakaj? Lahko navedete veliko argumentov in postavite na police skrivnost uspeha Anton Megerdichev & Co. (v dveh tednih je zaslužek filma znašal 1,4 milijarde rubljev), vendar je zato skrivnost, da je nesmiseln.

Prava umetnost je skrivnost, ki ni pod nadzorom filmskih kritikov. Umetniško delo je mogoče odlično zložiti, a ne oklepajte se, ne verjamete. Film "Moving Up" oprijema, verjameš in doživljaš njegove zgodbe, tega pa ni mogoče razložiti s preprostim receptom.

Ja, končno ima ruski komercialni film soliden scenarij. Ne le niz dejanj in šal, ampak velika zgodba, ki je povedana na celoten in dramatičen način. Zgodba je resnična, temelji na biografski knjigi udeleženca resničnega dogodka - vodje košarkarske reprezentance ZSSR Sergeja Belova.

Toda stavek "na podlagi resničnih dogodkov" nikakor ni za lepoto: pisatelji so skrbno in spoštljivo obravnavali resnične junake leta 1972, narejene spremembe in zaplet romani ne vulgarizirajo svojega podviga, temveč mu dodajo tragičnost, ga približajo sodobnemu gledalcu. Finalna tekma med ZDA in ZSSR je v filmu v celoti reproducirana – točka za točko.

Da, posebni učinki v filmu niso bili uporabljeni zaradi samih posebnih učinkov in kljub drami, ampak kot pomemben dodatek notranji drami je njegova zasnova redek primer za rusko kinematografijo.

Zahvaljujoč novim tehnologijam ne morete gledati košarkarskih tekem reprezentance ZSSR pred skoraj pol stoletja, ampak kot da živiš tukaj in zdaj … Tukaj si na stopničkah, tukaj na klopi, tukaj te potisneš pod koš - žoga, pot, finta, skok - dve točki sta!

Včasih je celo videti preveč spektakularno - takrat je bila košarka mirnejša, vendar je to upravičeno, saj kaže, da sovjetski košarkarji niso samo igrali, in se boril na mestu, kot v bitki.

Da, prvič v ruski kinematografiji, tako kot v najboljših primerih Sovjetske zveze in Hollywooda, v kadru igra več kot ena zvezda, in vsi igralci, tudi manjši … Trener Mashkov-Garanzhin ustvari ekipo ne le iz športnikov po scenariju: čutite lahko enako ekipno igro igralcev - poleg tega neizkušenih in malo znanih igralcev. Nekako nam je uspelo izbrati in sestaviti fante, ki so uspeli prenesti ne le individualnost igralcev, ampak tudi ekipni duh.

Kljub temu vse našteto ne pojasni, zakaj občinstvo zapušča dvorano svetlih obrazov in prepotnih duš. Konec koncev, tehnično, je to standardni film o veliki zmagi - teh je na desetine, če ne na stotine.

Morda je namig v tem, da je film nekaj resničnega in ljubega milijonom gledalcev. In vsi, ki so pogledali sliko, mislim, so to razumeli in bi jo lahko poimenovali. Prva stvar v filmu "Moving Up" se dotika dolgo pozabljenega v množični kulturi in zato tako dolgo pričakovanega tovarištvo, ukaz kot zavestno sodelovanje in solidarnost različnih ljudi. Sodobna umetnost rada poveličuje egocentrizem »svobodnega atoma« in to v skrajno nebrzdanih pojavnih oblikah – ko junak doseže uspeh na račun drugih in stopi čez svojega bližnjega.

Tukaj, nasprotno, gibanje navzgor se doseže z združevanjem s tistimi, za katere se je poleg tega izkazalo, da so po volji usode blizukot je pogosto pri športnih ekipah. Navidez banalna resnica v dobi zmagoslavnega potrošništva, ko celo človek postane blago, se izkaže za razodetje in ruski gledalec se nanj občutljivo odzove.

"Postali so že zdavnaj, samo jaz sem to zdaj razumel." Prvi, ki izgovori to besedno zvezo, je sijajni mojster Sergej Belov, ki je v filmu prikazan kot volk samotar, navajen igrati samo zase, ni pozoren na partnerje in pogosto v nasprotju z interesi ekipe. Takih je bilo na dvorišču nekdaj sram, imenovali so jih posamezni kmetje. spoznanje zmote pretirane sebičnosti - in tu je prava posebnost pravega Vladimirja Petroviča, ki ni le treniral, ampak je vzgajal mlade fante in pokazal osebno sodelovanje v njihovi usodi.

Je ekipa, združena ne kljub osebnostim, in zahvaljujoč njihovemu zavestnemu samoomejevanju, služenju drugim, in omogoča reprezentanci ZSSR, da premaga navidez nepremagljivega nasprotnika. Premagovanje nepremostljivih okoliščin je možno le takrat, ko eden za vse in vsi za enega.

In ta dragi, skoraj na genetski ravni, občutek, ki nam je lasten, zelo natančno prenašajo in doživljajo junaki slike. Celoten Megerdičev film, pa tudi zmaga naših košarkarjev nad ZDA v zadnjih treh sekundah, je hvalospev tisti neverjetni moči, ki omogoča, da narediš tisto, v kar se zdi, da nihče ne verjame. "Dokler ni nemogoče, potem je mogoče" - te besede junaka Maškova so podobne znanemu oglaševalskemu sloganu "Nemogoče je mogoče." Toda razlika je pomembna: v zahodnem sloganu zmagoslavje individualizma, v našem - zmagoslavje poveljevanja.

Rusko premagovanje ni mehansko, ne hladno tehnološko, je vedno živ podvig, napolnjen s človeško toplino. To duševnost poudarja zgodba z bolnim otrokom trenerja Garanzhina, ki je potreboval operacijo v tujini.

V filmu je denar, zbran za peni za operacijo svojega sina, Garanzhin dal za nujno zdravljenje svojemu oddelku Aleksandru Belovu, ki so mu med turnejo po Združenih državah Amerike diagnosticirali redko srčno bolezen. Trener je rešil življenje ekipnega igralca in tvegal zdravje lastnega sina - ni varčeval zaradi zmage ali kariere, ampak samo človeško, kot bi moralo biti (pravi Belov je bil res bolan in je umrl pri 26 letih, vendar se je bolezen pojavila veliko pozneje kot olimpijske igre - vendar je mogoče takšno "montažo" imenovati neupravičeno?).

Veliko dejanje ustvari veliko ekipo iz skupine individualistov – in to je neprecenljivo. Ne zapletene taktične sheme in trde treninge, ki so prav tako pomembni in podrobno prikazani v filmu, ampak iskreno samopožrtvovanje vodi v premagovanje in čudežno zmago.

Partnerstvo se na sliki pojavlja v drugem vidiku, ki morda ni nič manj pri srcu - v prijateljstvu narodov. A ne plakat, ki ga ne nadomesti strpnost, ampak živahen, iskren, v katerem je prostor za trenja, zamere in odkrit pogovor.

Tako že od prvih posnetkov litovski košarkar Modestas Paulauskas demonstrira baltsko nasprotovanje sovjetskemu režimu in ruskemu ljudstvu: "Vi Rusi nas nikoli niste razumeli!"

Pravi Paulauskas nikoli ni rekel česa takega in je, kot pravijo, vse do zdaj, že v osmem desetletju, nostalgičen za Unijo in ruskim jezikom. Ampak to ni skrivnost ta odnos so se srečali številni Balti, filmski ustvarjalci pa uvajajo zgodovinsko pomemben zaplet iz sovjetske preteklosti in vlečejo vzporednico s sedanjostjo.

V filmu Moving Upward je Paulauskas nenehno nezadovoljen s tem, kako "tukaj, kjer je vse slabo" in želi pobegniti "kjer je vse lepo". Nemogoče je ne prepoznati v tem tipu trenutnih zahodnjakov-rusofobov kot v Rusiji, še bolj pa v Ukrajini ali v istih baltskih državah. Vendar - ključna točka! - pred tekmo z ZDA, ko so mu pomagali pobegniti iz reprezentance, nenadoma spozna, da je del "te države". In drugič, po Sergeju Belovu, reče stavek: "Dolgo so postali svoji, samo jaz sem to zdaj razumel."

Žal motivacija za to dejanje v filmu ni v celoti razdelana, vendar je jasno, da se je Litovec prepoznal kot del cele, velike in poštene družine, v kateri nihče ne drži kamna v naročju (tudi Garanzhin je tiho dovolil pobeg). Z drugimi besedami, čisti človeški odnosi so postali Litovcem dražji od njihovega nacionalnega ponosa.

Ta pristen iskrenost odnosa med Rusi in različnimi narodi ZSSR je nazorno prikazano na primeru košarkarske ekipe. Sprašujete se celo, kako so lahko sodobni fantje-igralci prenesli tisto nezainteresirano vzdušje enotnosti narodov v prizoru gruzijske poroke v gorski vasi, ko so Belorusi Edeshko, Kazahstanci Zharmukhamedov, Gruzijci Korkia in Sakandelidze, trmasti Litovci, Anatolij Polivoda iz Ukrajinske SSR in Rusi so se zabavali za isto mizo Sergej in Aleksander Belov.

Po okrutni ironiji usode sem moral skozi razpad Unije in postsovjetsko nacionalistično norost v Ukrajini, na Kavkazu in v baltskih državah, da sem razumel celotno vrednost takratnega razmerja med bližnjimi narodi velike države. Vem, da navadni ljudje hrepenijo po tem ne samo v Rusiji, ampak v vseh republikah, in namesto neumnih argumentov o sortah klobas v Sovjetski zvezi bi morali razmišljati, kako obnoviti te odnose med ljudmi različnih narodnosti.

Vendar pa v filmu kaže tudi na slabosti Unije: pomanjkanje blaga široke porabe, ki so ga košarkarji na lastno odgovornost in tveganje nosili kovčke iz tujine, in sebični tiranski uradniki (mimogrede, kdaj jih ni?) in člani komunistične partije Sovjetske zveze, ki je svojo kariero prikrila z interesi stranke.

Vendar pa je na splošno podoba ZSSR v 70-ih v filmu privlačna: mladost, toplina odnosov in moč imperija. Ne bi me presenetilo, če bi bilo "gibanje navzgor" prepovedano v državah, ki se borijo s sovjetsko preteklostjo - to je takšen udarec za njihovo propagando sovraštva in razdora med ljudmi.

V zaključku - nekaj besed o konfrontaciji z ZDA, skoraj osrednja tema v konceptu slike. Ekipa ZDA je prikazana kot super-močna, močna in brutalna naprava, ki zdrobi vse na svoji poti.

Očitno so avtorji »Giba navzgor« želeli ali ne, na njem pustili pečat. sodobni geopolitični konflikt z Washingtonom … Pravzaprav je v filmu pod krinko tedanjega soočenja prikazano sedanje: če sta bili takrat ZSSR in ZDA v enakih težnostnih kategorijah, je zdaj v marsičem res boj med Davidom in Goljatom.

Trener Garanzhin po eni strani uči te prevzeti najboljše metode boja od Američanov, hkrati pa zahteva, da upogneš svojo linijo, ne popuščajte nasprotniku v ničemer in se borite za vsako žogo in sekundo. In ko tekmeci preidejo v odkrito nesramnost, naši s tihim dovoljenjem trenerja odgovarjajo z natančnimi udarci. To je neke vrste sklicevanje na asimetrično odzivno taktiko, ki jo Moskva v zadnjih letih uspešno uporablja na mednarodnem prizorišču.

Hkrati sami državljani Združenih držav Amerike niso prikazani v črnih barvah in so ponekod celo lepi, kot je zdravnik, ki zdravi Belova, ali tisti fantje iz črnih četrti, ki so premagali sovjetske košarkarje v streetballu. Toda med vrsticami piše, da sta si kljub mnenjem posameznih državljanov ZDA in Rusija kot tipi civilizacij v bistvu nasprotni in je naš spopad - ne daj bog, ne vojaški - neizogiben. Da pa se ne bi vdali, se je treba boriti z umom, dušo in do konca – mogoče bodo te tri sekunde odločile vse.

Mimogrede, v filmu je s političnega vidika značilna epizoda, ko je v zadnjem trenutku na meji živcev Sovjetski športni funkcionarji se odločijo opustiti finalno tekmo in skoraj odstraniti reprezentanco ZSSR z olimpijskih iger (popolnoma izmišljena poteza), a jih ekipa prepriča, da ne.

Več kot pregleden namig te ruske eliteki predlaga, da se pod krinko vrnitve v tabor naprednega človeštva umakne in opusti nacionalne interese v korist Washingtona.

Kot vidite, je v filmu "Moving Up" pod krinko tipične filmske adaptacije velike športne zmage zašitih več pomembnih splošnih civilnih in političnih pomenov. Seveda ne gre za mojstrovino in ne za vrhunec kinematografske umetnosti (to bi bilo neumno pričakovati od komercialno naravnanega filma), je pa to zgled, po katerem se je treba ravnati pri snemanju velikih domačih uspešnic z umetniškimi lastnostmi.

"Gibanje navzgor" - dober primer simbioze zabava in vsebine v popularni kulturi. A nekaj mi pove, da verjetno ne bo izbran za oskarja.

Vendar pa je veliko pomembneje, da se zdi, da je v ruskem filmu deloval zakon dialektike, po katerem kvantitativne spremembe se razvijejo v kvalitativne … Resnično želim, da me pri tem ne zavedejo.