Diskreditacija in razvrednotenje starševstva v izdelkih Disney

2024 Avtor: Seth Attwood | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 16:16

Naslednja škodljiva tema, ki jo Disney zelo aktivno promovira, je diskreditacija in razvrednotenje starševstva. Disneyjev dejanski odnos do staršev in odnosov med starši in otroki se močno razlikuje od površnega pozicioniranja podjetja kot »družine«.

Oglejmo si, kako se tematika starševstva izvaja v naključno izbranih, a približno enako znanih 27 izdelkih podjetja.

Nedvoumno pozitivne podobe staršev:

(+) risanka "Sleeping Beauty". 1959Obstaja pozitivna podoba starševskega para, čeprav praktično ne sodeluje v zgodbi. Tudi v položajih materinskih figur so trije vilinski botri: nesebično skrbijo za princeso, dokler kletva ni dokončno odstranjena z nje. Zahvaljujoč njihovi starševski skrbi je dosežen srečen konec.

(+) risanka "101 Dalmatinec". 1961Dalmatinska zakonca predstavljata zelo pozitivno podobo starševskega para. Junaki skotijo 15 mladičkov, v zgodovini pa postanejo še več staršev z veliko otroki - 84 dalmatinskih mladičkov rešijo in posvojijo. Starši junaki se do vseh otrok junakov obnašajo skrbno in nesebično. (+) risanka "Herkul". 1997Glavni junak Herkula v zgodovini ima dva para staršev - zemeljski par in naravne starše - bogova Zevsa in Hero. Vsi starši so živi od začetka do konca zgodbe. Herkul ima izrazito spoštovanje tako do svojih zemeljskih staršev kot do božanskih.

(+) risanka "Mulan". 1998Pozitivnih starševskih podob je veliko: oba starša glavnega junaka, babica, pa tudi duhovi prednikov, ki skrbijo za svoje potomce in ščitijo njihovo dobro počutje. Kot zaplet zgodbe se pojavi tema spoštovanja staršev: glavna junakinja prevzame pobudo za vojno, da bi te odgovornosti razbremenila svojega ostarelega očeta, ki je že šel skozi eno vojno.

(+) risanka "Uganka". 2015Obstaja pozitivna podoba starševskega para, ki skrbi za svojo hčer. Od začetka do konca zgodbe je prikazana visoka vrednost družine in skrb družinskih članov drug za drugega.

Mešane podobe starševstva, z dobrimi in slabimi težnjami:

(- / +) risanka "Pepelka". 1950 Glavna junakinja, Pepelka, je sirota. Prinčev oče je neumnega videza, neenakomerni moški, ki slabo obvladuje svojo jezo. Vendar je njegova skrb za sina in njegovo družinsko ureditev zelo poudarjena. Prinčev oče goreče sanja o vnukih in koncu osamljenosti kraljeve družine. Prinčeva mati ni omenjena.

(+/-) risanka "Peter Pan". 1953 Mame: obstaja pozitivna materinska podoba - mati glavne junakinje, vendar je na ekranu le nekaj minut na začetku in nekaj minut na koncu. Glavna junakinja ima zelo rada svojo mamo in gre v deželo Neverland, da bi postala mati izgubljenih fantov in skrbela zanje. V zgodovini se pesem izvaja v čast matere, najbližje in najdražje osebe. Očetje: Obstaja negativna očetovska podoba. Oče je prikazan kot ekscentričen, neumen, njegov svetovni nazor je kritiziran, vključno s samim zapletom filma: ne verjame v obstoj Petra Pana, ki se pojavi v življenju njegovih otrok in ga korenito spremeni.

(- / +) risanka "Levji kralj". 1994 Matere: Podoba matere je pozitivna: mati glavnega junaka Simbe je plemenita, odgovorna in skrbna levinja. Živa je od začetka do konca zgodbe. Očetje: Simbin oče tragično umre. Na koncu zgodbe Simba in njegova žena postaneta starša.

(- / +) risanka "Tarzan". 1999 Starši glavnega junaka umrejo v prvih 5 minutah zgodbe. Dečka posvoji gorila. Podoba matere gorile je prenesena zelo globoko in ganljivo. Morda je to najbolj osupljiva in najbolj presenetljiva materinska podoba od vseh omenjenih v tem članku. Zanimivo in pomembno je omeniti, da je imel Disney z leti odlično priložnost oblikovati in na zaslone po vsem svetu izdati enake osupljive podobe materinstva skozi človeške junake, česar družba še nikoli ni storila. In seveda to ni nesreča. Podoba posvojitelja-gorile v Tarzanu je povezana s konfliktom – njegovo zavračanjem človeškega sina –, ki se razreši šele na koncu zgodbe. Posvojitelj umre in funkcije vodje tropa prenese na Tarzana.

(- / +) risanka "Finding Nemo". 2003 Mati ribe Nemo tragično umre v 3. minuti zgodovine. Splošno sporočilo zgodbe ni pozitivno: popravek Nemovega očeta, Marlina, ne samo zaradi sina, ampak tudi zaradi njegove podrejenosti. Motiv očeta, ki je odvisen od volje sina, je sklicevanje na mladoletniško pravosodje, ki spodbuja razpad naravne hierarhije starša in otroka. Ideologija Yu. dejanja in volja otroka so v osnovi postavljeni NAD starševskimi, otrok pa s svojimi omejenimi sredstvi v zavedanju, inteligenci itd. - pridobi moč nad svojim staršem. Vendar pa je v filmu "V iskanju Nema" splošna škodljiva morala omilila: 1) dejstvo, da mora tudi Nemo zelo resno delati na sebi v nevarni situaciji, ki jo je ustvaril sam, zaradi česar zaradi njega spremeni očeta 2) zelo prepričljiva končna podoba izboljšanih odnosov srečnega, ponovno združenega sina in očeta.

Negativne slike starševstva:

(-) risanka "Sneguljčica in sedem palčkov". 1937 V zgodovini ni očetov. V položaju materinske figure je zlobna kraljica, ki želi iz zavisti njeni lepoti ubiti glavno junakinjo. Kraljica umre.

(-) risanka "Mala morska deklica". 1989 Matere: odsotne. Očetje: Princ nima očeta. Glavna junakinja je v konfliktu z očetom, zanikanje njegove volje in prepovedi vodi v srečo.

(-) risanka "Lepotica in zver". 1991 Mati: Glavna junakinja Belle nima matere. V risanki v duhu 25. kadra je v nasprotju z lepo Belle predstavljena podoba grde matere z veliko otroki, kasneje pa se glavni junak negativno sklicuje na ženinov predlog, da bi rodila veliko otrok. Očetje: Bellin oče je upodobljen kot prijazen, a šibek in usmiljen človek, iz katerega se ljudje norčujejo.

(-) risanka "Aladin". 1992 Matere: brez mater. Očetje: Oče glavnega junaka je patetičen, smešen in manipulativen. Junakinja doseže uspeh z zanikanjem očetove volje glede poroke. Glavni moški junak je sirota.

(-) risanka "Pocahontas". 1995 Matere: Omenjeno je, da je mati glavnega junaka umrla. Podobo matere nadomesti čarobno drevo, ki junakinjo skrito spodbuja k nevarnosti in izdaji. Očetje: "srečen konec" junakinje je dosežen z zanikanjem volje njenega očeta.

(-) risanka "Atlantis: Izgubljeni svet". 2001 Matere: mati glavnega junaka umre v prvih minutah zgodbe. Očetje: Junakinja zavrača voljo svojega očeta. V zgodovini umre. Glavni moški junak je sirota.

(-) risanka "Lilo in Stitch". 2001 Omenja se, da sta mati in oče glavne junakinje tragično umrla, starejša sestra pa jo vzgaja na meji odrekanja starševskih pravic. Starejša sestra, ki je materinska figura, je odvisna od mlajše sestre, saj je od odziva slednje glede njenega skrbništva odvisno, ali bosta ločena (prekinitev naravne hierarhije starš-otrok).

(-) film "Pirati s Karibov: Prekletstvo črnega bisera". 2003 Matere: odsotne in niso omenjene. Očetje: protagonistka doseže »srečen konec« z zanikanjem očetove volje po poroki.

(-) risanka "Ratatouille". 2007 Matere: odsotne in niso omenjene. Očetje: prikazuje soočenje med sinom in očetom. Oče glavnega junaka, podgana Remy, ne razume sinove hrepenenja po kulinaričnem poslu. Remi doseže uspeh z zanikanjem očetovega mnenja. Oče je videti manj »napreden« kot sin in se posledično prilagaja sinovemu svetovnemu nazoru. Remi nima matere. Glavni človeški junak, Linguini, je sirota.

(-) film "Alice v čudežni deželi". 2010 Oče glavnega junaka umre na začetku zgodbe. Glavna junakinja je izrazito hladna in nespoštljiva do svoje matere. Zgodba sledi motivu zanikanja matere - pustolovščina, ki se zgodi Alice, potrjuje pravilnost njene odločitve, da opusti zakon, pri čemer je vztrajala njena mati. Zanikanje materinske volje vodi do srečnega konca za junakinjo.

(-) risanka "Rapunzel". 2010 Matere: Glavni zlobni lik, mati Gothel, se pretvarja, da je mati glavnega junaka in se zato obnaša prepoznavno kot mati. Podoba matere v risanki je uporabljena kot zlobna, smrt materine figure pa je predstavljena kot dejanje pravice.

Očetje: Ni žive očetovske figure. Zakonski par staršev glavnega junaka, kralja in kraljice, se uporablja za uresničevanje ideje v duhu mladoletniškega pravosodja, da mora otrok imeti idealne pogoje, idealne starše, za katere naj si otrok sam prizadeva. Mati Gothel je mati-figura, ki jo otrok zavrača in z otrokovega vidika slabo opravlja svoje dolžnosti. Glavni moški junak je sirota.

(-) risanka "Pogumni". 2012 Matere: Glavna junakinja Merida je v soočenju s svojo mamo. Meridina mama se spremeni v medveda in je zaradi hčerine neposlušnosti v smrtni nevarnosti. Tako zgodba prikazuje odvisnost matere od svoje hčerke: problematična hči ne uboga - in ni hči, ampak mati, ki dobi težave in potrebo po popravljanju. Glavna morala zgodbe za otroka je, da če je v vašem odnosu z mamo nekaj narobe, se mora ona spremeniti, premisliti, prilagoditi se vam. Volja otroka je postavljena NAD voljo starša (= ideologija mladoletniškega pravosodja). Očetje: oče glavnega junaka je na splošno prikazan kot prijetna oseba, pogumna, močna, s smislom za humor. Ko pa se njegova žena spremeni v medveda, nič ne more upravičiti njegovega prebujenega lovskega navdušenja, ki meji na obsedenost, zaradi česar je blizu umora lastne žene.

(-) film "Oz: veliki in grozni". 2013 Matere: glavni junaki nimajo matere, ni omenjeno, kaj se jim je zgodilo. Očetje: Omenja se, da so očetje glavnih junakov umrli. Ena od sester glavnih junakinj je ubila očeta zaradi moči. Glavni junak Oscar Diggs noče biti podoben očetu, preprostemu delavcu-kmetu, na kar je poudarek. Tudi s tem svetovnim nazorom junak doseže zmago. (-) risanka "Frozen". 2013 Oče in mati glavnih junakinj, sester Else in Anne, sta vzrok za glavno tragedijo zapleta - Elso, ki ima uničujočo in ustvarjalno magično moč, skrivata pod ključem, kar na koncu pripelje do naravne katastrofe, ki jo nenamerno povzroči dekle v kraljestvu. Oče in mati, ki sta ustvarila težavo za rešitev, ju takoj odpravi scenarij: umreta v brodolomu. Da bi prišla do srečnega izida, mora Elsa uresničiti voljo, ki je ravno nasprotna volji njenih staršev – sprostiti svojo moč. Pravzaprav, saj Elsin oče in mati ustvarjata glavni problem zapleta, sta glavna zlikovca v zgodbi. Risanka poudarja idejo zanikanja tradicionalne družine (smrt Elsinih in Anninih staršev, "neresnica" zveze Ane in Hansa, Anne in Kristoffa) in spodbuja "alternativne" in homoseksualne družine (družina Oaken merchant, skupnost Troll, par Elsa in Anna kot aluzija na istospolno zvezo "prave ljubezni").

(-) film "Maleficent". 2014 Matere: Umre mati princese junakinje. Pravljične tete, ki nadomeščajo mamo, ne morejo skrbeti za svojo pastorko. Princesko "posvoji" demonski lik. Očetje: princesin oče je glavni zlobnež v zgodbi. Umre v boju s princesino demonsko posvojiteljico. Hkrati princesa pomaga demonski materi, da v bitki premaga lastnega očeta. Tudi v filmu podtekst zanika tradicionalno družino (uničenje para Maleficent in Stephen, smrt kraljeve družine, neresničnost zveze Aurore in princa Filipa) in spodbuja pozitivnost "alternativnih" homoseksualnih družin (zveza Maleficent in Aurora kot 2-v-1: aluzija na posvojitev v netipični družini + istospolna zveza "prave ljubezni").

(-) risanka "Mesto herojev". 2014 Omenjeno je, da sta oče in mati glavnega junaka umrla, ko je bil star 3 leta. Skrbnica glavne junakinje ni avtoritativna starševska figura, daje monolog, da ne razume ničesar o otrocih in jo je treba vzgojiti. Oče enega od likov je glavni zlobnež, ki ga na koncu odpeljejo v pripor.

(-) film "Pepelka". 2015 Matere: Pepelkina mati dramatično umre na začetku zgodbe. Omenjeno je, da je umrla prinčeva mati. Očetje: Pepelkin oče in prinčev oče med potekom zgodbe umreta. Princ doseže srečo z zanikanjem očetove volje. V srečnem koncu sta mladoporočenca upodobljena stoječa pred nagrobnimi portreti svojih staršev.

Povzetek

Med 27 naključno izbranimi, a dobro znanimi Disneyjevimi izdelki:

- 5 podpornega starševstva (podoba popolne družine, odsotnost smrti staršev, medsebojna podpora družine, predanost staršev zaradi otrok in otrok zaradi staršev itd.)

- 5 vmesnih, kjer se pozitivne težnje mešajo z negativnimi (ena podoba staršev je pozitivna, druga negativna, smrt enega od staršev itd.)

- 17, tako ali drugače diskreditiranje in razvrednotenje starševstva (upodobitev in omemba smrti staršev, prikaz uspeha junaka z zanikanjem volje matere ali očeta, lomljenje naravne hierarhije - starši odvisno od volje otrok, starševske figure v vlogi zlikovcev itd.)

Skupno število izdelkov Disney, ki diskreditirajo starševstvo, za več kot 3-krat odtehta družinsko usmerjene izdelke. To razmerje je zgovorno in nas da razmišljati o resnični kakovosti družinske informacijske podpore domnevno »družinsko usmerjenega« podjetja Disney.

Intencionalnost protistarševske politike družbe predvsem potrjuje značilen, ponavljajoč in skrajno škodljiv motiv soočenja glavnega junaka s staršem ter končnega uspeha in sreče junaka skozi zanikanje starša in njegove volje, ki je prisoten v 14 izdelkih od 27 predstavljenih (zanikanje očetove volje: Pocahontas, Oz: Veliki in grozni "," Frozen ", film" Pepelka "," Atlantida: Izgubljeni svet "," Pirati s Karibov: Prekletstvo črnega bisera "," Aladdin "," Peter Pan "," Ratatouille "," V iskanju Nema "," Mala morska deklica "; zanikanje volje matere / materine figure:" Rapunzel: Zmedena zgodba "," Pogumni ", film" Alica v čudežni deželi ").

ZAKAJ JE POTREBNO

Ob nenehnem zaznavanju takšnih negativnih ideoloških kodeksov na temo staršev se gledalec navadi, da starševstvo ni nekaj vrednega, pomembnega in avtoritativnega. Starši impresivnega števila Disneyjevih glavnih junakov: 1. so omenjeni kot mrtvi 2. umri 3. so zanikani in junaku, izrezanemu iz odnosa med starši in otroki, se zgodi nekaj zanimivega, pomenljivega, fascinantnega, ki se zanj konča z zmagoslavjem, prava ljubezen, bogastvo itd.

Posledično sistematična podoba oslabljenega starševstva in vzvišenega, fascinantnega sirotestva oblikuje gledalcu ustrezne poglede na lastne starše, na sebe kot na potencialnega starša in na starševstvo kot na pojav nasploh: brez staršev je bolje, starši kot fenomen so nekaj nepotrebnega, nepotrebnega, nekaj, kar bi bilo treba umreti / umreti / zanikati - točno v skladu s tem, kako to promovira Disney. Pomembno je tudi, da se skozi temo razvrednotenega starševstva vsiljuje ideja, da človek ni sukcesivno povezan z nikomer.

Popularizacija izločenih staršev je pravzaprav pomensko izbijanje zgodovinske osnove izpod naših nog. Gledalca vabimo, da spozna, da je biti brez staršev norma. V prednikih pravega, veličastnega junaka - ni nikogar in nič. Brez staršev, brez podedovanih izkušenj, brez tradicije, brez preteklosti.

Diskreditacija starševstva in vezi starši-otrok je informativno delo za spodbujanje atomiziranega samozavedanja osebe in oslabitev vertikalnih družinskih vezi: sam si, nihče za teboj, nihče za tabo. Protistarševska propaganda vzgaja ljudi s svetovnim nazorom samooklicanih sirot, samotarjev brez predhodnikov in brez potomcev. To je faza, ki pripravlja nadaljnje manipulativno delo z javnostjo – če človek ne nosi nobenega »svetovnega nazora tradicij«, vezanega na spoštovanje preteklosti, naj prenaša izkušnje svojih predhodnikov in jih prenaša naprej, na pozornost in skrb v odnosu. ljudem, zahvaljujoč katerim se je pojavil na svetlobi in v živo, potem je takšni osebi, odtrgani od družine in klana, veliko lažje ponuditi nekaj novega, nekakšno "pustolovščino", ne da bi se ozrl nazaj (starši), pa tudi naprej (lastni otroci).