Izakovi stolpci in še več. 1. del

2024 Avtor: Seth Attwood | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 16:16

Na spletu je veliko polemik o stebrih Izakove katedrale. Mnogi so zelo skeptični glede uradne različice gradnje Izakove katedrale A. Montferranda in imajo prav. Ne samo, da je tudi zdaj tehnično nemogoče izdelovati stebre, v vsakem primeru pa trenutno nikjer na svetu preprosto ni ustrezne tehnološke baze. Torej obstaja tudi množica neposrednih in posrednih dokazov o obstoju te katedrale pred uradnimi datumi za gradnjo katedrale. Tu je na primer risba A. Bryullova, na kateri vidimo našo sodobno katedralo na 3/4. Manjkajo le dve majhni stebrišči in druge kupole. Najbolj zanimivo je, da znotraj Izakove katedrale, kjer so v kronološkem zaporedju predstavljene 4 različice Izakove cerkve, ta možnost ni. To je razumljivo, saj ne sodi v zahtevano paradigmo.

Ne bomo šli dlje v zgodovino, dotaknili se bomo le tehnične strani. Precej izjemna je, ker je katedrala edinstvena. Kaj in kako se je tam delalo.

Začnimo s stolpci. Glavni stebri, ki so izdelani iz granita in tehtajo 114 (nekateri vir 117) ton. Zdaj se razpravlja o več različicah izdelave stebrov, spori niso komični. Nekdo misli, da so bili stebri narejeni z litjem. Nekdo pravi, da so stebri izdelani iz opeke, profilov ali betona in so preprosto ometani. Na splošno ne gre za monolitni naravni granit, saj je tehnološko nemogoče izdelati takšne stebre z dletom in na oko, stružnice za obdelavo več sto ton težkih kamnitih blokov pa ne morejo obstajati, zlasti v 19. stoletju.

Zagovorniki betonske tehnologije kot primer navajajo rokodelski priročnik s tem receptom:

3. Imitacija granita. Čisti drobni pesek, pirit ali kakšno drugo maso, ki vsebuje kremen, zmešamo s sveže žganim in zdrobljenim apnom v naslednjem razmerju: 10 peska ali pirita in 1 apno. Apno, ki ga ugasne vsebnost vlage v pesku, razjedi kremen in tvori tanko plast okoli vsakega silicijevega zrna. Ob ohlajanju zmes zmehčamo z vodo. Nato vzemite 10 zdrobljenega granita in 1 limeto ter gnetite na svoje mesto. Obe mešanici damo v kovinski kalup tako, da mešanica peska in apna tvori samo sredino predmeta, mešanica granita in apna pa tvori zunanjo lupino od 6 do 12 mm (odvisno od debeline pripravljenega predmeta).. Na koncu maso stisnemo in strdimo s sušenjem na zraku. Barvilo je železova ruda in železov oksid, ki sta vroča pomešana z zrnatim granitom.

Če želite, da predmeti, oblikovani iz zgornje sestave, dajo posebno trdoto, jih za eno uro damo v kalijev silikat in segrejemo na 150 ° C.

Prav tako dajo takšno sliko z določenim okvirjem iz desk določenih stebrov. Ta slika se nanaša na kazansko katedralo, vendar govorimo načeloma o tehnologiji in po mnenju privržencev betonske tehnologije so bili tako uliti vsi stebri, vključno s stebri katedrale svetega Izaka.

Vendar na tej sliki ne gre za opaž, kot se običajno misli, ampak le za jermen KONČANOG stebra, da se nanj pritrdi oder. Še enkrat pozorno poglejte risbo in sami se boste prepričali. Pripravljena kolona ni poceni, vsak čip, vsaka razpoka bo pomenila bodisi zamenjavo ali večje popravilo kolone, na čigav račun? In zato se zaradi nevarnosti poškodb drag steber preprosto zapre, zaščitne plošče na poti pa imajo nosilno obremenitev kot nosilce za oder. Saj ne boste priviti na kolono, kajne?

Zagovorniki mavca predlagajo nekaj takšnega načina.

in kot dokaz je tukaj fotografija iz rimskega Panteona. Tako kot v tistem času je obstajala tehnologija za izdelavo mavčnih mešanic, ki ponavljajo naravni granit.

Zdaj pa poglejmo podrobneje same stolpce in vse različice.

Začnimo s tehnologijo mavca. Začeti moramo z dejstvom, da na različnih fotografijah, ki so citirane z odluščenjem ometa s stebrov, v istem rimskem Panteonu, na primer, vidimo le sledi obnove. Narejeno "zdaj", narejeno neprevidno in zato je počaščeno. Uporabljeni material je polimer. Zdaj obstaja veliko polimernih materialov za različne kamne, uporabljajo jih ne samo restavratorji in gradbeniki, temveč tudi končni delavci, oblikovalci in vse vrste drugih dekoraterjev. Izdelujejo kopeli, kuhinjske pulte, vaze, figurice itd. Različne tehnologije, od določenih kompozitov na določeni vezivni osnovi z granitnimi čipi do "tekočega granita".

Tudi če priznamo dejstvo, da nanesemo določene ometne kompozicije, ki posnemajo granit, potem se z majhnim vlakom prikrade cela vrsta težav, ki jih bo treba rešiti.

Prva težava je, kako to popraviti. V sodobni gradnji, ko se sloji ometa nanašajo z namenom vzdržljivosti, se VEDNO uporablja mavčna mreža. Prej so se pogosto uporabljale tudi tako imenovane skodle, to je lesen zaboj, ki je pravzaprav tudi različica določene mreže. Mreža pomeni tudi nekakšno togo pritrditev na podlago. S tem mislim, da bi pri "odpiranju" določenih plasti ometa neizogibno videli kakšne predmete iz kamna ali ometa. Vendar jih v primeru Isaacovih stolpcev ne vidimo.

Na začetku članka sem navedel citat iz rokodelskega priročnika, kjer piše, da se nanese sloj ometa debeline od 6 do 12 mm. In prav je. Ker frakcija granitne drobtine ne bo dovolila tanjšanja, in če jo naredite debelejšo, potrebujete bodisi mrežo, ali pa bo vse zelo hitro odpadlo. Tudi sodobne supertehnološke in super lepljive enokomponentne ometne mešanice ne dovoljujejo nanosa enega sloja, debelejšega od 3-4 cm, če je debelejši, pa v več fazah (plasti) ali z ruševinami. Nadalje. Večkomponentna sestava ometne mešanice bo neizogibno pomenila njeno naknadno izravnavo, saj je nikoli ne bo mogoče nanesti v enakomernem sloju. Tukaj je naslednji problem. Sestavo veziva je težko izbrati glede na gostoto in trdoto s komponentami (granitni drobci) ometne mešanice. Se pravi, če uporabljate nekaj mehanskih predmetov, kot to počnejo sodobni mavčarji v obliki nekaterih lopatic in pravil, se bodo nekatere frakcije iztrgale. Brez tega ne moreš. Temu se je mogoče izogniti le z uporabo hitrega rezalnega orodja, kot so sodobni brusilniki. In potem je naslednja težava podobnega načrta, kako vse to polirati. In kako zapolniti neizogibne votline (praznine) in razpoke. Na splošno je preveč vprašanj, na katera je zelo težko dobiti odgovore.

Vprašanja bodo podobnega načrta za konkretno različico. Začeti moramo z dejstvom, da je treba beton vliti v kalup naenkrat. To je, če se želite izogniti okrepitvi. Po tem načelu se na primer vlijejo betonski obroči za vodnjake ali bloki za temelje. Velike oblike z uporabo velikih količin betona v porcijah v več fazah se vedno vlijejo z ojačitvijo.

Ali je v 19. stoletju obstajala možnost enkratnega vlivanja 114 ton pripravljene mešanice v kalup, ne vem, vendar si je zelo težko predstavljati, kako bi lahko izgledalo, kljub temu, da mora biti betonska mešanica ves čas v gibanju, sicer bodo težke frakcije hitro potonile na dno. Zdaj se za to uporabljajo mešalniki in druge vrtljive posode. In ne pozabite na Aleksandrijski stolpec, težak 600 ton (10 železniških cistern). Naslednja neizogibna težava v različici betonskega ulivanja bo problem kavern. Zdaj jih najdemo na kateri koli betonski površini. Poglejte na primer ulične telegrafske drogove. Tako sem fotografiral najbližjega. Pokrit je v jamah.

Enako bo tudi, če uporabljate gladek opaž, na primer film.

V betonski mešanici bo vedno nekaj zračnih mehurčkov, poleg tega se v procesu kristalizacije sprošča toplota, kar vodi do sproščanja hlapov, tako da brez nje skoraj nič. Točno skoraj, ker je bil izumljen način odstranjevanja kavern - to je vibro-opaž (vibropress). To je premični opaž. Na ta način se sedaj ulivajo umivalniki, kopalne kadi, pulti, vaze, figurice itd. A vse to so predmeti sorazmerno majhnih dimenzij. Osebno si ne predstavljam več deset metrov visokega vibrirajočega opaža z maso raztopine sto ton.

In ne pozabite na vse težave, povezane z mavcem. Kajti ulito obliko bo treba neizogibno spraviti v stanje - izravnati, brusiti, kiti, polirati itd. Poglejte na primer popravilo asfalta na naših cestah. Zelo razkrivajoča. Rez asfalta je tisto, kar vidimo samo na stebrih Isakije. To pomeni, da imajo stebri Isakia sledi obdelave s hitrim rezalnim orodjem.

Zdaj pa pojdimo na same stolpce. Zadnja fotografija ni naključna. Ne prikazuje le jasnih sledov obdelave (rezanja) s hitrim orodjem, ampak prikazuje tudi, kako zdaj poteka obnova. Problematičen del stebra se odstrani, vstavi se ojačitev in nanese določena kompozitna polimerna sestava z granitnimi sekanci. Ali pa se vstavi (prilepi) obliž. Črna barva je v tem primeru najverjetneje nekakšen temeljni premaz ali staro lepilo. Nato je vse brušeno in polirano.

Da so Izakovi stebri naravni kamen, lahko dokažejo naslednja dejstva. Najprej dejstvo, da iz takega granita niso narejeni le stebri, ampak tudi vsi temelji pod katedralo in okolica katedrale. In celo robniki. In na splošno so skoraj tla Sankt Peterburga narejena iz tega granita. Tudi on je na utrdbah in je tudi v Kronstadtu. To je tako imenovani rapakivi.

Naravna tekstura bo naslednji dokaz. Rapakivi nima lepega vzorca, za razliko od sivega in črnega granita. Toda kljub temu določena tekstura, čeprav ni zelo izrazita, mora biti. Če se sprehodite ob katedrali, jo lahko tu in tam opazite.

Tukaj so bloki podnožja katedrale, vidimo teksturirano risbo (črto).

In tukaj pozorno gledamo spodnjo tretjino bližnjega stolpca. Izrazita risba. Zdaj si oglejte naslednji stolpec, na njem je več črt v obliki temnih pik. V desni vrstici na tretjem stolpcu v sredini je tudi izrazit vzorec.

Na dnu tega stolpca je risba.

Mimogrede, na njem so sledi drobcev bomb. Na desnem stolpcu na vrhu je ogromna luknja; to mesto sem pokazal od blizu na začetku članka. Uradno je to delček bombe med veliko domovinsko vojno, vendar se mi zdi to dejstvo dvakrat preverjeno. Kje je eksplodirala bomba, kljub dejstvu, da je bil na enem stolpcu samo en velik čip, na drugi pa nekaj drobcev majhnih drobcev? In so usmerjeni drug proti drugemu. Izkazalo se je, da je bomba eksplodirala nekje med stebri? Toda po uradni zgodovini med vojno ni bilo niti enega neposrednega udarca v katedralo. Če je bila eksplozija daleč, potem ni jasno, kako so drobci leteli - enkrat in kakšna bomba je bila - dve, tako da je bil na višini 20 metrov od stotonskega granitnega bloka le ogromen kos odlomljen z drobcem.

Mimogrede. To dejstvo popolnoma zavrača tako različico ometa, ker bi najprej odletel kot odeja, kot različico v segmentni sklop stebra. Če bi bil stolpec sestavljen iz sestavnih delov, potem bi zaradi udarca tako močne sile razpoke neizogibno šle vzdolž segmentov stebra. Prečne razpoke. Prav tako jih nikjer ne vidimo. Vendar pa je v stebrih veliko razpok. Toda vsi so izključno v navpični ravnini. Razlaga je na splošno preprosta. Katedrala ima v središču upogib. V 19. stoletju, ko ga je Montferrand obnovil, je prišlo do postopnega upadanja. Poleg tega se ni samo središče umaknilo, ampak je tudi nabrekel obod, predvsem na novozgrajenih dveh stebriščih (majhnih). Danes je razlika v ugrezanju na straneh katedrale do 45 cm, navpični odmik pa 27 cm, kljub temu, da se je v 20. stoletju katedrala upognila le za 5 mm. Več o tem

Kar daj. Še en stolpec. Na njem je teksturni vzorec jasno viden po celotni višini.

Zakaj posvečam toliko pozornosti risanju tekstur. Dejstvo je, da ga je nemogoče umetno ponoviti. Brez betonske tehnologije, brez ometa. Pogledamo v sredino tega stolpca.

Še en stolpec. In na tem bomo končali.

Pojdimo na razpoke. Skoraj vsi so navpični. In to je razumljivo, saj se razpoke tvorijo le na mestih sile. Sila udarca na steber je navpična, kar pomeni, da lahko gredo samo navpične razpoke. Tu, mimogrede, razpoka gre skozi vzorec teksture.

Nekatere razpoke so precej obsežne in so že popravljene.

Toda ta razpoka je precej izjemna.

To je edina prečna razpoka, ki obstaja. Je zaprta, torej po celotnem obodu. Nisem se odločil za zaključke, ali je to vzorec naravne teksture ali pa je zelo dobro popravilo. Če popravljamo, imamo stolpec, sestavljen iz 2 delov. Morda je padlo in razbito. Če je tako, potem je delo nakit in gradbincem je treba dati dolžnost. Čeprav je celotna katedrala zgrajena tako, da se človek lahko samo čudi, zato ni preveč presenetljivo.

Zdaj pa o tem, kako ravne so površine stebrov v geometrijskem smislu. Kot se je izkazalo, niso zelo enakomerni. Glede na lestvico to ni opazno, če pa natančno pogledate svetlobni tok, je ukrivljenost stebrov zelo jasno vidna. Bodite pozorni na mejo svetlobe in sence, zlasti na vrhu. Je valovita.

Nato ga je približal.

Kaj je to? In zakaj je tako? Za pojasnitev poglejmo z drugega zornega kota. V tej perspektivi vidimo, da ima stolpec v prečni ravnini določen korak temnih in svetlih lis. Kot nekateri segmenti. Tako dajo stolpcu določeno valovitost. V sončnem vremenu je ta segmentacija dobro izrazita. Očitno je prav to dejstvo dalo osnovo za različico v segmentni sestavi stebrov z naknadnim ometom. Vendar temu ni tako.

Ta segmentni tir je le tir polirnega stroja. Stebri niso bili polirani ročno, ampak z neko mehansko metodo z vrtenjem okoli kolone. Namreč okoli, iz tiste in takšne sledi. Zdaj se ne bom obremenjeval, kako točno je bilo to storjeno in oblikoval določen stroj, preprosto ga bom označil kot dejstvo. Okoli stebra imamo sledi rotacijskega orodja. Kakšne rezalne nastavke in polirne zmesi so bile uporabljene v tem primeru, tudi ne bom razpravljal. To je sekundarno. Še enkrat bom ponovil fotografijo s teksturiranim vzorcem, tk. na tej fotografiji so segmenti tudi jasno vidni.

So to lahko sledi stružnice? Ja, lahko. Naknadno brušenje in poliranje bi lahko tako zgladilo valovitost, in obratno, jo povečalo. Petdeset-petdeset. In najverjetneje oboje skupaj. Edina stvar, ki je nedvoumna, je, da je kolona obdelana z orodjem, ki ima gib okoli stebra. Ali pa se je kolona vrtela.

S tem je 1. del končan, v drugem delu bomo šli v notranjost katedrale.