Montferrandov album razstavimo na Aleksandrovem stebru

2024 Avtor: Seth Attwood | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 16:16

To je nekakšno nadaljevanje mojega članka, v katerem sem analiziral Montferrandov album v povezavi z Izakovo katedralo. Bistvo je isto. Iščemo nedoslednosti v risbah Augusta Montferranda. Slike bodo dosledno kot v avtorskem albumu. Shematične slike bom izpustil, od njih ni praktične uporabe, ker ni s čim primerjati in na kaj povezati.

Torej gremo.

Prva slika. Ne bom se poglabljal v razprave o možnosti veslanja v čolnu na takem valu, saj bodo vsi ribiči rekli, da je to nemogoče, vsi zgodovinarji pa bodo rekli, da umetnik tako vidi in je to le ozadje glavnega zaplet, zato se bomo osredotočili na pomembnejše podrobnosti. Detajli so takšni, da dva vlačilca vlečeta barko s kamni točno nasproti Akademije umetnosti. Desno od akademije prazen prostor s stelo, zdaj je zelen vrt, takoj za prostim zemljiščem pa vidimo stavbo, obdano z rdečim ovalom. Montferrand je poslikal zgradbo s tremi nadstropji. Pravzaprav ima stavba na tem mestu le dve nadstropji in nikoli ni bila trinadstropna.

Druga slika. Gledamo sence. Domnevajo, da je vir svetlobe na severovzhodu. Ljudje v toplih oblačilih, Montferrand pomeni, da ni poletje. To v resnici ne more biti.

Naslednja slika.

Tu vidimo, da je kamenček že na svojem zgodovinskem mestu. Hkrati je na sliki s sencami vse v redu (majhen oval spodaj). Toda Montferrand ima očitne težave z gradnjo perspektive. Montferrand je narisal Zimsko palačo in Admiralitet v različnih oseh, v resnici pa sta na isti osi. Bodite pozorni na dve rdeči črti. Eden vzdolž osi Admiraliteta, drugi vzdolž osi palače. Če bi Montferrand črpal iz življenja in hkrati končal vsaj en razred otroške umetniške šole, bi razumel, da mora biti streha Zimske palače v osi Admiraliteta (zelena črta) in ob upoštevanju višine mimo, ko je narisana modra črta. Obenem sta Montferrand in Manege (levo rdeč oval) v isti osi z Admiralitetom, pravzaprav bi morali zgradbo Manege na drugem mestu premakniti bližje k nam (na sliki levo). Mimogrede, kamenček s krošnjami je narisan s kršitvijo perspektive, preprosto sem prelen, da bi narisal še nekaj osi, še posebej, ker je sliko težko zaznati.

Tukaj je fotografija s panorame, da bo jasno.

Tukaj je načrt za to, kar dejansko je. V rdečem ovalu Manezh. Če bi Montferrand slikal iz življenja, bi namesto Manege namesto Manježe naslikal zgradbo senata in sinode.

Iščemo dalje.

Tukaj je slika. Kaj je na njem upodobljeno, sploh ne razumem.

Vidimo ogromen zid, položen iz kamna, oziroma tri stene. Verjetno je treba razumeti, da je za umetnikovim hrbtom četrta stena. Kakšne so te stene, ni jasno. In prav to so zidovi, saj je v obokani odprtini vidno obzorje. Se pravi, da ni jama. Na podlagi primerjalne lestvice z višino osebe morate razumeti, da je višina sten približno 10-12 metrov, med stenami pa 20-30 metrov. Ja, uradna zgodovina pravi, da so bili kamniti zidovi pod stebrom zgrajeni do višine podstavka in na te stene postavljeni odri. Ampak jaz, kot oseba, ki je tesno povezana z gradbeništvom, na tej konkretni sliki ne razumem ničesar. Kakšna je uporaba sten, med katerimi je vsaj 20 metrov? Zakaj tako dolga razdalja, pod pogojem, da že od 1 leta študija fizike vsi vedo za vzvod in točko. Vedno odri in podpore pod njimi so bili postavljeni na podlagi maksimalnega zmanjšanja morebitnih krakov podpornih konstrukcij, torej za zmanjšanje sile zloma (vzvoda). Premer stebra je le 3,66 metra, velikost kamenčka pod temeljem je 6,3 metra. Popoln absurd. Pogledamo naprej sliko. Pojasni mi, zakaj so ta kamenček dvignili na sani? In kam ga vlečejo? V brezno? Po uradnih podatkih je ta kamenček osnova celotne strukture in leži na tleh. Pod njo je vrsta podlage iz granitnih blokov, pod katerimi je pilotsko polje. Da boste razumeli absurdnost te slike, ne bom len in bom v tem trenutku citiral Wikipedijo.

Decembra 1829 je bil odobren prostor za steber in izkopana temeljna jama 14 x 14 sežnjev in 2 sežnji globoka za temeljenje granitnih blokov.

To je 30x30 metrov in globina 4,2 metra.

Zabijenih je bilo 1102 novih nabrušenih pilotov dolžine 6,36 m, debeline najmanj 26 cm do globine 4,26 m, uporabljenih pa je bilo 99 starih, odkritih pri izkopu jame (skupaj 1250 so zabili borove pilote). Temelj spomenika je bil zgrajen iz pol metra debelih kamnitih blokov. Iznesel je bil na obzorje trga.

Zdaj razumete absurdnost te slike? Ta kamenček je osnova za podstavek in sam steber. Tehta 400 ton. Leži na površini. Zakaj so ti gozdovi, na katerih se nekje dviguje kamenček? Zakaj ga sploh dvigovati? Nato si oglejte sliko. Za mestom, kamor naj bi kamenček padel, vidimo nekakšen gred, na katerem sedijo možje. Kaj je to zavetišče? zakaj je? Zgodovina molči.

Spet berem Wikipedijo.

Po postavitvi temeljev je bil na njem postavljen ogromen štiristotonski monolit, ki služi kot osnova podstavka. Za namestitev monolita na temelj je bila zgrajena ploščad, na katero so jo črpali z valji vzdolž nagnjene ravnine. Kamen je bil naložen na kup peska, ki je bil prej nasut ob ploščad. Ko so podpore postavili pod monolit, so delavci izgrabili pesek in postavili valje. Podporniki so bili odrezani, kepa pa je padla na valje. Kamen je bil odvaljan na temelj in natančno postavljen.

Ali ste razumeli? Ni bilo jasno? Pravilno, da niso razumeli. In nisem ga dobil. Tisti, ki so napisali članek na Wikipediji, so si iz obupa preprosto nabrali delirij. In vse zato, ker je v Montferrandovem albumu tako nesmiselna slika in se morajo zgodovinarji zvijati kot kača, da bi nekako vrgli senco na ograjo. Se spomnite čudovitega sovjetskega filma?

Tako morajo izstopiti naši zgodovinarji.

Kar daj. Naslednja slika.

Takoj bom dodal panoramo, da boste lažje razumeli.

Na Montferrandovi sliki sem dal projekcijsko točko z modrim križem. Navpična črta je os simetrije, vodoravna za določitev lokacije umetnika v projekciji med Admiraliteto in Zimsko palačo. Po Montferrandovi različici je umetnik četrtino oddaljenosti od palače. To je sredina križa. Na panorami sem z rumeno označil umetnikovo mesto, z rdečimi navpičnimi črtami pa je označena os simetrije. Leva vertikala je sredina, desna vertikala je projekcija z vidika Montferranda (umetnik). Modre črte na panorami so projekcije za razumevanje slike. Na splošno, kaj se zgodi. Toda izkazalo se je, da umetnik v Montferrandovi različici te slike ni narisal iz življenja, ampak je vse zaslepil, kot hoče. Začnimo z Vladimirsko katedralo, na panorami je v rumenem ovalu, pri Montferrandu pa v modrem ovalu. Z modrim segmentom iz ovala (izkazalo se je kot ročaj povečevalnega stekla) sem pokazal mesto, kjer bi morala biti katedrala na sliki, med stebri Rostral, delno stopi za oddaljenim stebrom. Montferrand ima katedralo desno od stebrov, kot da bi bil umetnik ob stenah Zimske palače (desna modra črta na panorami). Hkrati bi morala biti sama katedrala komaj vidna, saj je dovolj daleč. Za jasnost, fotografija iz Yandexa.

Fotografija iz Yandexa tudi jasno prikazuje asimetrijo višine stebrov Rostral s stolpom Kuntskamera (rdeče črte na zadnji sliki). Z Montferrandom je vse drugače.

Iščemo dalje. Na sliki Montferranda pod Vladimirsko katedralo so narisani nerazumljivi "kupi" ali "stebri". Tu je očitno zdaj puščica in spust v vodo. Obkrožil sem jih z rumenim ovalom (pod "lupo", prva slika). Kaj je, je popolnoma nerazumljivo. In zgodovinopisje ne ve za kaj takega. Zdaj si oglejmo Kuntskamero (rdeči oval). Montferrand ga je narisal dvonadstropno, čeprav je v resnici trinadstropno. V panorami sem poudaril tudi kupolo Kuntscamera z oranžnim ovalom, ki se po obliki in podlagi razlikuje od Montferranda od tega, kar vidimo zdaj. Res je, tukaj je treba opozoriti, da je bila leta 1865 kupola Kuntskamera delno prezidana, vsaj njen zgornji del zagotovo, ker obstaja taka fotografija. Ne vem, če se je osnova kupole spremenila.

Iščemo dalje. In potem imamo stavbo zoološkega muzeja. To so zeleni ovali na Montferrandovi sliki in v panorami. S številom nadstropij je vse v redu, a zgodovina molči, kam so šli stebri. In veliko je stolpcev. Mimogrede o kolonah. Nisem ga poudaril z ovali, če pa preštejemo, koliko stolpcev z določene točke (umetnika) je vidnih na Borzi pravzaprav in blizu Montferranda, potem bomo prešteli tudi njihovo različno število. Na Montferrandu je vidnih 5 stebrov, v panorami so le 4 stebri.

Kar daj. Na tej sliki je Montferrand pravilno izvedel vsa razmerja. Vidimo pravilno lokacijo Rostralnih stebrov, Vladimirske katedrale in na splošno vsega, kar sem analiziral na prejšnji sliki. In sence so pravilne. In celo število stolpcev Exchange je pravilno. Jamb samo s tlemi Kuntskamere in stebri Zoološkega muzeja. Eno nadstropje še vedno manjka in iz nekega razloga se stebri niso pojavili.

Naslednja slika. Očitno je to edina slika iz albuma Montferrand, na kateri ni nobenih nedoslednosti. Res je, tukaj res ni kaj gledati. Obstajajo stebri Zimske palače, generalštabna zgradba je v različici pred obnovo iz 60. let 19. stoletja, lahko so sence z jugovzhoda, če je zgodnje jutro in poletje.

dlje.

Tukaj je še ena slika iz Montferrandovega albuma.

Pogledamo v ovalni rdeč krog. Pogledamo streho, štejemo okna in stebre.

Tukaj je risba palače iz tistega obdobja (pred požarom 1837).

Vidimo, da so na risbah različne strehe in različno število oken. In oblika oken je drugačna. Mimogrede, zdaj je fasada Zimske palače popolnoma skladna z drugo sliko. Le barva je postala zelena. To pomeni, da Montferrandova palača ni pravilno narisana.

Naslednja slika.

To vidimo levo od pustoši Generalštaba (puščica). Stavb ni. Vendar pa se je po zgodovinskih referenčnih knjigah stavba nahajala na tem mestu. V zvezi s tem obdobjem naj bi obstajala telovadnica, ki je bila v letih 1840-43 prezidana v štab gardijske vojske, ki obstaja še danes. Tudi resnica s tem štabom garde je motna. Pri njenem načrtovanju je menda sodeloval tudi Montferrand, a tam nekaj ni zraslo in je bil izbran projekt A. Bryullova, najbolj zanimivo pa je, da številni zgodovinarji menijo, da je bila ta stavba do leta 1837 obnovljena. Za nas je pomembno, da je bila tam stavba, tukaj pa je slikovna slika iz leta 1833. Na tej sliki je stavba z ostrim kotom konec stavbe generalštaba blizu reke Moika. In na desni, kjer se dim iz peči, vidimo rob same stavbe, ki je bila bodisi leta 1837 bodisi leta 1840-43 prezidana v sedež Gardijskega polka.

Zdaj ta zgradba izgleda takole.

Iščemo dalje. Po uradni zgodovini so bili do leta 1834 (postavitev stebra na Dvorskem trgu) pri gradnji Izakove katedrale že postavljeni glavni zidovi in postavljeni portiki s stebri. In zato se postavlja vprašanje – kje? Kje je vaš prihodnji čudež, monsieur Montferrand? Tudi brez kupolastega dela naj bi bila katedrala že leta 1834 prevladujoča višina v mestu. Nekaj, kot sem risal s kvadratki.

No, na splošno je to vse. Slik s podobo že nameščenega stolpca ne bom upošteval. To ni niti zanimivo niti potrebno. V tem članku ne bom izpostavljal vprašanj tehnoloških shem, še posebej, ker so številni raziskovalci to problematiko že postavljali pred mano in so jo zelo dobro obdelali. V tem članku sem dodal le svoj pridih, saj sem podrobno preučil, kako natančen je bil Montferrand na risbah. Odgovor je očiten. Montferrand je bil izjemno nenatančen. In več sidrnih točk najdemo na slikah, več je nedoslednosti.

Kaj bi še dodal. Zdaj je to že dobro znano med ljubitelji zgodovine, a morda obstajajo ljudje, ki še vedno ne razpolagajo z informacijami v celoti. In zato le dve potezi kot razlog za razmislek.

Prvi dotik je slika princa G. G. Gagarin z datumom približno 1832-33. Kaj vidite na njem in kako se prilega Montferrandovemu albumu, ima vsak pravico odgovoriti.

In drugi dotik je ta informacija. V Lenproektu je na shemah (nacrtih) generalnega načrta označen 25 metrov dolg granitni steber, natančna kopija Aleksandrovega stebra, zakopana v zemljo. Leži v smeri Ermitaža Atlantidov. Odkrit leta 1978 med polaganjem cevi v Ermitaž.

Glede tega se dopustim.