O sovjetski supertovarni Russian Dream

2024 Avtor: Seth Attwood | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 16:16

Šele v ZSSR je nastala cela supertovarna ruskih sanj. Odlična fantastična literatura, ki se je prepletala s poljudnoznanstvenimi revijami, knjigami in filmi, je državljana Sovjetske zveze potopila v neverjetne svetove prihodnosti, kjer je želel živeti in delati.

V svetove uresničenih ruskih sanj, kjer so bile največje zmage v znanosti in tehnologiji združene z zmagoslavjem Resnice, prav te družbene pravičnosti. Vse to ni bil "beg pred realnostjo": kultura je postajala močan pospeševalnik precej materialnega, materialnega razvoja ogromne države, dežele-planeta. Dejansko je produkcija Ruske sanje v ZSSR postala nekakšen tok. In to izkušnjo je treba še preučiti.

Posegnite po zvezdah

Ustanovitelji dežele Sovjetov so odlično razumeli vlogo podob prihodnosti in domišljije pri potiskanju države naprej. Sam Uljanov-Lenin je bil nekoč globoko navdušen nad romanom Alberta Robida "Dvajseto stoletje. Električno življenje" (1890). Boljševik Aleksander Bogdanov (Malinovsky) je leta 1908 napisal Rdeči planet (o potovanju na Mars). Tako je bil začetni zagon za razcvet žanra znanstvenega fanatika v Sovjetski zvezi zelo močan.

Na kar okostenela marksistično-leninistična filozofija ni mogla odgovoriti, so ljudje naših generacij našli v velikih delih znanstvene fantastike ZSSR. Če supertovarno sanj, ki se je močno dvignila v Rdečem imperiju, imenujemo nekakšna tehno-cerkev, potem lahko njene "očete" in duhovne voditelje štejemo za Alekseja Tolstoja, Ivana Efremova in Aleksandra Beljajeva, zgodnjega Strugatskega. Vladimirja Savčenka lahko varno postavite poleg njih. Morda malo nižje v ikonostasu Tehnocerkve zasedajo obrazi Askolda Yakubovskega, Severja Gansovskega, Georgija Gureviča, Aleksandra Kazanceva, Kira Buličeva, Genriha Altova, Igorja Rosohovatskega, Georgija Martynova, Grigorija, Adamova - in tako naprej. do posameznih zgodb in zgodb in tako naprej.

Ne pišemo literarnih raziskav. Spomnimo se tistih mamljivih, dih jemajočih svetov, v katere se je znašel skoraj vsak sovjetski fant. Včasih se sploh ni spomnil avtorjev teh, navdušeno bral del. Toda v "Hiperboloidu inženirja Garina", ko se je dotaknil veličastne proze srebrne dobe, je videl svet, kjer je padla krivica, kjer je čistilni ogenj Rdeče revolucije pripeljal do zmage delavcev nad paraziti. V romanih Aleksandra Beljajeva ni obiskal le orbitalne postaje, temveč pravo kozmično "eterično" naselje - zvezdo "KEC". Se pravi v orbitalnem mestu, poimenovanem po velikem Ciolkovskem. In tu je bralec skupaj z junaki romana raziskal skrivnosti Lune …

Belyaev je naše duše pripravil na velike preboje: obvladovanje jedrske energije, presaditev organov, televizijo. Pokazal je možnosti nadzora nad vedenjem ogromnih množic ljudi s pomočjo tega, kar bi zdaj imenovali psihotronski generatorji. Bil je prvi, ki je pokazal možnost presaditve možganov v drugo telo, pri čemer je preiskoval najostrejše trke človeške zavesti v tem primeru. In Ihtiander, ki ga je ustvarila Belyajeva domišljija, je človek, ki lahko diha pod vodo in še danes vzbuja domišljijo …

Toda to je bila šele prva plast neznosno privlačnih svetov, kamor je padel mlad državljan ZSSR, ki je kasneje postal znanstvenik-raziskovalec, oblikovalec, inženir in visokokvalificiran delavec. Rusko-sovjetska znanstvena fantastika je ustvarila nekakšen integralni svet ZSSR, svetovnega zmagovalca. V njem ste se potopili v globokomorski ruski batiskaf in lovili velikanskega lignja architheutis, ki je varoval črede kitov. V njem ste raziskovali močvirja Venere (do leta 1965 je veljalo, da je to planet goste džungle in večnega dežja) in v njih našli padlo vesoljsko ladjo skrivnostne nezemeljske civilizacije. Zahvaljujoč vsem tem avtorjem smo pristali na anamesonični zvezdni ladji na planetu večne noči, pod žarki infrardeče zvezde. Ali pa so prodrli v prostor na ZPL - zvezdni ladji z direktnim snopom. Morje smo prečkali s super podmornico Pioneer. S podzemno železnico odpotoval v drobovje planeta. Prenašali so energijo skozi ionosfero, hkrati pa osramotili sovražnike, zavistne ljudi in izdajalce. Vozili smo se s terenskim vozilom skozi marsovske prašne nevihte in odkrivali podzemna mesta davno mrtvih Marsovcev, srečali skrivnostne Faetijce s planeta, ki je umrl med orbitama Marsa in Jupitra. Hiteli so s hitrimi vlaki po nadvozih - in hodili po ulicah vrtnih mest brez primere prihodnosti. Naša mesta! Nad njimi so lebdeli na letalih. Vstopili smo v stik z drugim umom. Smrt je bila premagana. Ujeli so jih brezdušni vesoljci in so se uprli na zaporniški zvezdni ladji, združeni z drugimi čutečimi bitji. Uničili so krute fevdalce na oddaljenem planetu, saj so bili napredovalci. Ali pa so premagali nič manj krute mutantne hobotnice, ki so postale inteligentne in prejele dar telepatije, sposobnost zloma volje ljudi …

Ta kumulativni svet ruskih sanj in ruske zmage se je dobesedno posrkal vase. Mnogi od nas so se tako ali drugače poklonili znanstveni fantastiki. Program razvoja zmagovite rusko-sovjetske civilizacije je orisan v že pozabljeni knjigi Valentina Ivanova (ruskega nacionalista in avtorja kultne "Primordialne Rusije") - v romanu "Energija nam je podrejena!" (1952). Prvič - obvladati neizčrpne oceane znotrajatomske energije. Nato - obravnavati staranje človeškega telesa kot bolezen, ki jo je mogoče pozdraviti. In - premagati smrt! Pravzaprav je ustvarila raso ruskih supermen, ki so sposobni leteti med zvezdami. Kaj je to, če ne nadaljevanje tradicij ruskega kozmizma Tsiolkovskega in Fedorova? Da bi pridobili nesmrtnost - in dosegli zvezde, se razširili po vsem vesolju. Že spremenjena v nekaj več kot sedanji "homo sapiens".

Takšna dirka lahko zlahka odbije asteroidno grožnjo Zemlji. Lahko bo nadzorovala podnebje in celo na Arktiki bo gradila mesta pod prozornimi kupolami. Energijo nafte, plina in premoga bo poslal v pozabo. Vse ostalo so zanjo le malenkosti. Blokirati Tatarsko ožino med Sahalinom in celino z jezom, kar vodi do segrevanja podnebja Primorye? Čisto inženirski problem, ki ga bodo rešili tako poceni jedrska energija kot ogromni stroji. Za namakanje Karakumov in Kyzylkumov? Ni za kaj! In jutri bomo obvladali skrivnost gravitacije in se bomo lahko dvignili v nebo. Toda na poti - spremeniti celotna območja Zemlje v rezervate, kjer bodo romali oživljeni mamuti, megaterije in druga favna zgodnjega kenozoika.

Prav ta velikanska, omrežna, porazdeljena Supertovarna sanj je oblikovala in oblikovala našo zavest v veliki Sovjetski zvezi. Vključno - in zavest avtorja teh vrstic. Na rezervi njene energije se še vedno borimo s silami teme in razčlovečenja, ne da bi izgubili ognjevito vero v prihodnost našega ljudstva.

V nasprotju s poluradno marksistično-leninistično filozofijo, ki je do takrat zamrla, je znanstvena fantastika v tistih letih slikala svet našega prihodnjega (mogočega!) zmagoslavja. Uprizarjala je drzne družbene izkušnje, čeprav namišljene. Kakšna je le družbena struktura, ki jo je Ivan Efremov upodobil v svojih velikih "Andromedini meglici" in "Uri bika"! Ali pa v otroških knjigah, kot sta "Ne vem v sončnem mestu" in "Ne vem na luni" Nikolaja Nosova.

Toda fantazija je bila le prva kontura, ki je povzročila veliki Potok ruskih sanj.

Stalinova vojaška fikcija

Ne moremo le omeniti vojaške fantastike Stalinove dobe - žanra, ki je po letu 1945 popolnoma izginil iz naše literature. Toda v tridesetih letih prejšnjega stoletja je razvnel tudi domišljijo naših ljudi in spodbudil drzne preboje v znanosti in tehnologiji.

Takšna je bila na primer knjiga Vladimirja Vladka iz leta 1934 "Zračna torpeda se obračajo nazaj", ki je pripovedovala o poskusu Zahoda, da bi uničil ZSSR s pomočjo brezpilotnih letal z bojnimi glavami, nekakšnega predhodnika križarskih raket - "tomahawk". ". Presenetljivo se profesorjev asistent, general Renoir, ustvarjalec zračnih torpedov, imenuje Sergej Gagarin. Zlobna ironija zgodovine? Vendar je v Vladkovem romanu napad načrtovan ob 4. uri zjutraj, junija. Senca prihodnosti, ki jo je ujel avtor?

In zdaj, pod okriljem zračne armade, gre val letalskih torpedov v Moskvo. General Renoir nadzira operacijo z letečega poveljniškega mesta, ogromnega žiroplana.

Toda Sovjetska zveza usmerja žarke čudnih reflektorjev v napadalne zračne armade sovražnika …

Z uporabo najbolj inovativnih vrst tehnologije in razgradnje sovražnikovega zaledja ZSSR v knjigi Vladimirja Vladka popolnoma razbije Zahod in Japonsko ter povzroči svetovno revolucijo.

Jahač na zvezdnem konju …

Knjižna fikcija je bila torej le prvi oris Supertovarne ruskih sanj. Druga kontura je bila filmska znanstvena fantastika. Na splošno velja, da je bil prvi preboj Protazanova priredba Aelite iz leta 1924. Ampak to ni tako: film se je izkazal za filistersko omalovaženega, zato ga je avtor "Aelite" sam odkrito sovražil.

Ne, prvi epohalni preskok je naredil veliki režiser Vasilij Žuravljev (1904-1987). Ko je mladi Maxim Kalashnikov leta 1980 z navdušenjem gledal enega prvih holografskih stereofilmov ZSSR (v današnjem novogovoru - 3D kino), Jezdeca na zlatem konju, takrat še ni vedel, da je film režiral legendarni Žuravljev. Tisti, ki je takrat ustvaril pravi preboj v novo realnost - kaseto Space Voyage iz leta 1936. Da, da, tisti, s katerim se je posvetoval sam Tsiolkovsky in narisal risbe vesoljskega plovila. V tem filmu ZSSR leta 1946 pošlje odpravo na Luno. Poleg tega raketa vzleti po nadvozu v ozadju Moskve prihodnosti, katere panoramo so ustvarili najboljši arhitekti države. Breztežnost na sliki je bila posneta tako zanesljivo, da so se pravi kozmonavti iz sedemdesetih let prejšnjega stoletja čudili njenemu prenosu …

Da, to je bil preboj – z izjemnim vplivom na ume in srca milijonov ljudi. Kozmos je bil prikazan kot nekaj že blizu, dosegljivega. V desetih letih! Žal, peklenske preizkušnje velike domovinske vojne so ležale med kinematografom leta 1936 in Gagarinovim začetkom leta 1961 …

Leta 1935 je izšla "Smrt senzacije" po romanu Vladimirja Vladka "Robotari Go". Režiser Alexander Andrievsky (1899-1983) naredi sliko, kako idealist Jim Ripl ustvarja robote, da bi ljudi rešil trdega dela. Toda kapitalisti z njimi zamenjajo žive delavce in jih vržejo skozi vrata tovarn in tovarn. In ko delavci stavkajo in se upirajo, vladarji robote spremenijo v kolone neusmiljenih morilcev in kazenov. Ripl sam umre v poskusu, da jih ustavi. Toda uporniški delavci prevzamejo nadzor nad roboti. To pomeni, da prevzamejo oblast - in roboti bodo še naprej služili ljudem …

Potem bo Andrievsky postal eden od ustanoviteljev sovjetskega stereoskopskega filma. In Vladko bo leta 1939 ustvaril neverjetno zgodbo "Potomci Skitov" - o tem, kako sovjetski ljudje končajo v ogromnem podzemnem svetu, kjer še vedno živijo skitsko pleme in potomci njihovih helenskih ujetnikov …

Prenos literarne fikcije na filmsko platno se je nakazal sam od sebe. Poleg tega se sovjetska kinematografija ni bala najbolj drznih eksperimentov. Vsi občudujejo film Sergeja Eisensteina Battleship Potemkin, a zame veliko večji preboj je film Novi Guliver iz leta 1934, ki ga je režiral Vladimir Ptuško. Prvi kino na svetu, kjer so živega igralca združili z lutkovnimi risanimi junaki (podobno tehniko je na Češkoslovaškem uporabil Karel Zeman šele leta 1955!). Sam Bog je ZSSR naročil, naj posname najsvetlejše fantastične filme. Epiki, vesoljske opere, uspešnice! Potem pa je bila težka vojna in leta vzpona države iz ruševin.

Zato se je, žal, naslednji preboj v znanstvenofantastičnem kinu zgodil šele leta 1961, ko je izšel "Planet neviht" Pavla Klušanceva (1910-1999) - pustolovski film o ruskem pristanku na Veneri, ki je pretresel domišljijo. ves svet in spodbudil Georgea Lucasa k ustvarjanju Vojne zvezd. Bila je osupljiva kombinacija inventivnih posebnih učinkov, tehnik snemanja in odličnih igralcev. Žal, v ZSSR ta film praktično ni bil prikazan od zgodnjih sedemdesetih let prejšnjega stoletja. Inovator Klushantsev se je večinoma ukvarjal s poljudnoznanstvenimi filmi in knjigami o vesolju za otroke in mladino. Toda ta film je bil uspešno predvajan v osemindvajsetih državah sveta, odkrito so ga ukradli, ponovno zveneli in vključili njegove drobce v svoje obrti. Toda Klushantsev v svoji domovini ni bil cenjen.

Polje odstopilo zahodu …

In tukaj lahko govorimo o ogromnem neuspehu vladarjev ZSSR. Tako močnega kulturnega instrumenta, kot je znanstvenofantastični film, niso mogli postaviti v službo ruskih sanj. Presenetljivo je, da so vzporedno s pravo eksplozijo literarne fikcije med Rusi enako opazili med Američani. Toda hkrati so se Yankeesi prelili v svetel fantastičen film. Naj se ti trakovi danes zdijo naivni, a njihova kakovost je iz leta v leto rasla. Toda v ZSSR niso mogli pokazati svetu svojih zmagovitih sanj. S svojimi futuropolisnimi mesti med tajgo in gozdovi, z neverjetnimi letečimi stroji, s čudovitimi novimi ljudmi v družbi, kakršne še nismo videli. Knjige v Rdeči Rusiji so bile pred kinematografijo, znanstvena fantastika pa je veljala za "nizki slog".

Hudeča šestdeseta leta, zaznamovana z epohalnimi dosežki ZSSR v vesolju, prekleto, v znanstvenofantastičnem kinu so se za nas izkazala za praktično izgubljena. In Yankeesi stopajo na plin – na televiziji vodijo serijo Zvezdne steze od leta 1966. Nimamo nič takega. Leta 1967 je izšla izjemno neuspešna, nizkoproračunska filmska adaptacija Andromedine meglice. Leta 1963 so prebivalci Odese izdali "Sanje proti" - kaseto o stiku ZSSR z drugo civilizacijo. Toda ti filmi ne dajejo predstave o prihodnosti naše države. Torej, malo futurističnega kompleta in to je to. Situacija je očitno podobna stanju znanstvene fantastike v trenutni Ruski federaciji …

Toda tudi v tej obliki je znanstvena fantastika ZSSR vžgala um in srca mladih. Naslednji fenomen - filma "Moskva-Kasiopeja" in "Mladi v vesolju", posneta v letih 1973 in 1974, sta morala čakati predolgo. In še vedno so bili otročji. Njihov režiser Richard Viktorov (1929-1983) je uspel narediti še en preboj, ki se je ujemal z dosežki Žuravleva in Klušanceva šele leta 1980, v filmu "Skozi trnje - do zvezd". Tam je bilo prikazano življenje v ZSSR XXI stoletja. Ta odličen film se še vedno gleda. Vendar to ni bilo več dovolj, da bi vzdržal zmagovit pohod ameriške znanstvene fantastike, začenši z Vojno zvezd, ki se je začela leta 1977. Solaris Tarkovskega, ki je izšel leta 1972, ne govori o Rusih, njegovo delovanje se odvija daleč, daleč od Zemlje. In preostali poskusi ZSSR za snemanje znanstvene fantastike niso zelo impresivni. Propadli "Aquanauts" leta 1979. Čudovita, a otroška risanka "Skrivnost tretjega planeta" Ruvima Kačanova. Tudi "Gost iz prihodnosti" Pavla Arsenova (1984), čeprav je prikazal Moskvo leta 2084 in v moji generaciji še vedno vzbuja boleč občutek nostalgije, ni zaprl zevajočega neuspeha. Zdelo se je, da je podoba utelešenih ruskih sanj v sovjetski, rdeči različici izginila v megli časa.

Do takrat sam vrh ZSSR ni imel takšne podobe v svojih glavah. "Kolektivni um" pokojne komunistične partije Sovjetske zveze je zbledel. In tam so že razmišljali o nečem povsem drugem. Za to se jim lahko posmehujete, kolikor hočete, a ali v današnjem RF ne vidimo praktično enake slike? Ali lahko navedete vsaj eno kinematografsko delo o veliki prihodnosti naše države po katastrofi leta 1991? V tem pogledu je Ruska federacija depresivno sterilna, njeno prebivalstvo dojema podobe, ki nastajajo v Hollywoodu, v »tovarni sanj« nam sovražne civilizacije.

Dejstvo ostaja: prav rusko-sovjetska znanstvena fantastika nas je v sedemdesetih in zgodnjih osemdesetih letih prejšnjega stoletja potopila v svet zmagovite prihodnosti države. Nosila je baklo ruskih sanj. Nobeden od petletnih načrtov in poročil generalnih sekretarjev CPSU na naslednjih "zgodovinskih" kongresih vladajoče stranke ni izpolnil tega poslanstva. In ZSSR je močno manjkal najmočnejši eliksir ruskih sanj v obliki svetlih filmov. In takoj, ko je zahodna znanstvena fantastika vdrla na domači filmski trg, je v hipu osvojila ume množic. Vselil sem jim svojo vizijo prihodnosti.

Toda to sploh ne pomeni, da je sovjetska zakladnica razvrednotena. Konec koncev so literarno konturo Supertovarne ruskih sanj tedaj okrepile druge konture. Drugi deli rdeče tehnocerkve. Prav ta izkušnja je bila v Ruski federaciji (Beloveška Rusija) predana v pozabo. In zločinska pozaba …

Ta ogromna kulturna dediščina Rusov se še vedno skriva, ti jo trmasto ignorirajo in jo poskušajo poslati v pozabo. Kajti to je gnusno do osnovne narave jedcev surovih trupel in poneverjelcev. Toda odpiranje te zakladnice in njen ustvarjalni razvoj bo velik preboj v ruski zavesti, pridobitev ruskih sanj svojega figurativnega mesa. To so isti zvitki Ivana Norca. Dar vetra in ruski superman - proti mrtvim in arhaični "Igri prestolov".