Kaj je narobe z razmerji starodavnih grških templjev?

2024 Avtor: Seth Attwood | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 16:16

Sposobnost človeških možganov, da spremenijo vizualno zaznavanje predmetov, popačijo njihovo barvo, obliko, velikost, sliko in črto, so poznali že stari arhitekti, ki so se naučili filigransko kršiti razmerja elementov, jih odvračati od navpične ali vodoravne, upognite konture in oblike, tako da lahko oseba vidi popolno sliko.

Današnja zgodba govori o tem, kako je genialnim arhitektom uspelo doseči fantastične prostorske učinke.

Optične iluzije katerega koli izvora so impresivne in nas včasih popolnoma šokirajo. Še posebej presenetljivo je, zakaj imajo različni ljudje enako dojemanje oblik, barv, dimenzij itd., kljub temu, da realnost ne ustreza sliki, ki jo vsi vidijo.

Zaradi optičnih iluzij naši možgani dojemajo popolnoma raven stolpec kot konkavno, idealno vodoravne korake kot povešene in statični vzorec kot premikanje. To značilnost prevare možganov so opazili že v starih časih, veliko preden so znanstveniki našli razlago za vse, kar se je dogajalo.

Najbolj napredni v tej smeri so bili stari Grki, ki so se odločili, da se bodo z iluzijo "borili" na kardinalen način. Naredili so spremembe v oblikovanju, tako da so veličastne strukture izgledale brezhibno in učinkovito. Grški arhitekti so začeli eksperimentirati z različnimi kompozicijskimi tehnikami, s pomočjo katerih jim je uspelo »prelisičiti« zavedeno vizijo in popraviti napake zaznave.

Naučili so se uporabljati optične iluzije in jih organsko izboljšati, da bi dosegli učinek wah (sodobno rečeno). Sodeč po strukturah, ki so prišle do nas, lahko domnevamo, da jim je to v večini primerov uspelo na najvišji ravni.

Arhitekturne tehnike, imenovane curvatura (iz latinskega curvatura - ukrivljenost), so sestavljene iz namerne kršitve stroge simetrije, rahlega upogibanja vodoravnega ali navpičnega pobočja, spreminjanja geometrijskih oblik, ravnin, ravnih črt itd.

Partenon, glavni tempelj atenske Akropole (447-438 pr.n.št.), je postal presenetljiv primer kompetentne uporabe veščin dvojne prevare.

Skoraj vsak element strukture je bil natančno spremenjen, zato v veličastnem arhitekturnem spomeniku skorajda ni vsaj enega detajla ali konture, ki bi imel pravi kot, strogo linijo ali popolno skladnost oblik geometrijskih figur. Hkrati je človeštvo že več stoletij dojelo tempelj kot idealno preprost objekt brez napak.

Med zasnovo Partenona sta arhitekta Iktin in Kalikrat uporabila vse vrste metod za ustvarjanje impresivne in pravilne slike. Da bi to naredili, so spremenili razmerja in konfiguracijo samih gradbenih elementov. In začeli so z ustanovitvijo (stilobatom) templja. Da bi se izognili "sedenju" tal, je bila kamnita ploščad na sredini rahlo izbočena, iz istega razloga pa so bile stopnice Partenona rahlo upognjene.

Nič manj sem se moral poigravati s kolonami. Ker so vedeli o vplivu svetlobe na zaznavanje človeškega očesa, so izračunali, da bodo vogalni stebri vedno osvetljeni s svetlim nebom Helade, ostali pa so vidni le na temnem ozadju samega templja. Da bi se izognili vizualnemu zmanjšanju velikosti vogalnih stebrov, so jih naredili nekoliko širše od ostalih, poleg tega pa so jih postavili bližje sosednjim. Zahvaljujoč tej tehniki je bilo mogoče zgladiti iluzijo "tanjšanja" skrajnih podpor in ustvariti iluzijo enake razdalje med stebri.

Če se lotimo meritev vsakega od naslednjih nosilcev, se izkaže, da so tudi ti spremenjeni, kršitev razmerij in ravnih linij, dodajanja zadebelitev ali ustvarjanja pobočij pa je lahko več na enem elementu.

Da bi bila zgradba videti višja in dala vtis templja, ki hiti v nebo, so stebre zožili do vrha. Za "boj" proti iluziji konkavnosti masivnih nosilcev so jih preprosto zgostili približno na ravni spodnje tretjine debla. To sredstvo kompenzacije se imenuje "entasis" (iz grščine. Entasis - napetost, ojačanje).

S pomočjo takšnih sredstev iluzorne kompenzacije je bilo mogoče doseči pravilno zaznavanje navpičnih in vodoravnih črt, ki se, če so precej dolge, sploh ne zdijo vzporedne. Horizontalni tram (arhitrav), na primer, ki je postavljen na kapitele stebrov, je bil na sredini ožji kot na robovih, a se od daleč zdi popolnoma enakomeren.

Da bi bili nosilci bolj vitki in enakomerni, so bili glede na podlago nekoliko "preobremenjeni". Ne samo, da je ta trik pomagal ohraniti popolnoma enakomerne kote in linije za človeško zaznavanje, ampak je struktura postala tudi bolj trdna in trpežna.

Takšne skrivnosti in tehnike pri gradnji veličastnih zgradb, zlasti templjev in palač, so poznali in uporabljali ne le stari Grki. Če pogledate znamenito znamenitost Anglije - Stonehenge, boste opazili, da so njeni ustvarjalci med obdelavo površine kamnov naredili bolj izbočeno in z vseh strani.

Zaradi tega so sami balvani videti pravokotni, stiki med stebri in nanje položenimi ploščami pa so bolj gladki (človeško oko jih vidi pravokotno).

Ruski arhitekti so poznali tudi optične iluzije in so pri svojih kreacijah pogosto uporabljali zvijačne kompenzacijske tehnike. Vzemimo na primer katedralo Trojice v Lavri Trojice-Sergius - najpomembnejši spomenik zgodnje moskovske arhitekture (1422), postavljeno nad grobnico svetega Sergija Radoneškega. Njene stene so bile narejene z naklonom proti središču stavbe, da ne bi zavajale oči, ampak nasprotno, da bi okrepile občutek njene stabilnosti.

V notranjosti templja je bilo s pomočjo podpore kupole, v kateri so bile narejene režaste odprtine, ki so se zožile proti njegovemu vrhu, mogoče vizualno »dvigniti« konstrukcijo. Podobno lastnost imajo strme linije obokov in obokov, ki hitijo navzgor, kar lahko opazimo tudi v ruskem svetišču.

Osupljiv primer, kako vizualno uravnotežiti monumentalno zgradbo impresivne višine, je zvonik katedrale Santa Maria del Fiore v Firencah, ki ga je zasnoval italijanski slikar in glavni arhitekt Firenc - Giotto di Bondone (1267-1337). Pri izračunu deležev zvonika (zvonika) se je odločil zateči k obratni perspektivi, ki je pomagala preprečiti navidezno popačenje dimenzij s spremembami razdalje.

Vsi vedo, da če pogledate visoko stavbo od spodaj navzgor, boste zagotovo dobili vtis, da je njen zgornji del precej ožji kot pri dnu, medtem ko se zdi, da je nazaj "nakopičen". Za izenačenje dojemanja je Italijan zvonik naredil tako, da je njegov zgornji del veliko večji od spodnjega. Tako človek vidi popolnoma ravno strukturo, ki bo resnično navdušila oko.

Toda stari Grki so ta problem rešili lažje - zgornji del stavbe so nagnili nekoliko naprej (glede na navpični položaj). Praviloma je bilo to storjeno z uporabo pedimenta, ki je bil nameščen pod kotom (kot so slike obešene v umetniških galerijah). Prav tako je bilo na vrhu stavbe nameščenih več reliefnih skulptur, ki so zgladile vizualni učinek.

Glede na vse te primere lahko rečemo, da sistem kompenzacijskih tehnik in optičnih popravkov, ki so ga uporabljali arhitekti že od antičnih časov, dokazuje, da so njihove metode aktualne tudi danes.