Filmska manipulacija: režiserjevi nevarni triki proti občinstvu

2024 Avtor: Seth Attwood | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 16:16

Vse se začne z zavedanjem nepomembnih stvari. Prikrito oglaševanje je lažje razumeti kot propagando, čeprav je narejeno po isti tehnologiji. Toda zavest mnogih se upira preučevanju gradiva o propagandi, ker preprosto ne morejo verjeti, da je to mogoče. S prikritim oglaševanjem je lažje, saj je uradno priznano, da obstaja, o njem je mogoče najti celo skope objektivne informacije.

Toda tudi informacije o skritem oglaševanju pri mnogih povzročijo zavrnitev - "je naključno", "ne more biti", "ne deluje". Potem se morate začeti ukvarjati s še bolj preprostimi stvarmi. Tipičen človek nima ravni kompetenc za latentne vplive v medijih, vendar obstajajo aktivnosti, ki bodo pri tem pomagale napredovati. Treba je postopoma analizirati različne materiale, opazovati, kako se v filmih in programih ustvarja skrito oglaševanje, pa tudi biti pozoren na druge vplive, ki jih gledalec ne zazna. Za začetek si poglejmo nekaj najpreprostejših manipulacij, ki se jih mnogi ne zavedajo.

Primeri nezavednih vplivov

Osvetlitev

V filmih je vedno svetloba - vse pomembne podrobnosti so jasno vidne, mnogi ne pomislijo, zakaj je tako, saj nenaravnosti niti ne opazijo. In razlog je, da uporabljajo posebno razsvetljavo. To je tako pomembno, da je pogosto mogoče nastaviti osvetlitev za en majhen prizor več ur. Obstaja poseben poklic - vir svetlobe.

Glasovno igranje

Zahtevani zvoki. Če v filmu vidite miško ali podgano, boste zagotovo slišali, kako škripa, tudi če med snemanjem ni škripala. Razlog je v tem, da je treba povečati realizem, potopiti gledalca v iluzijo, ki jo ustvarja film. Za to se uporablja veliko tehnik, to je ena izmed njih. Obstaja paradoks, ko se lahko v kadru pojavi hrček, ki škripa, čeprav v resnici hrčki ne škripajo. A za povečanje »realizma« se ta zvok nanese na montažo, tako da se gledalec zaradi zvokov iz okolja »počuti kot v filmu«. Lahko tudi rečete, da če se mačka pojavi v filmu, potem bo z veliko verjetnostjo mijavkala, sova bo piskala, vrana, ki je vzletela, pa bo zagotovo zakričala. Ko poznate veliko tehnik, je kar težko gledati nekatere filme, saj vidite "priročnik za usposabljanje" in predloge.

Značilnosti prevajanja

Prevajalci izbirajo besede tako, da je sinkronizacija podobna izvirniku. Naloga prevajalca je precej težka, ne morate samo prevesti besedne zveze z natančnim pomenom, ampak tudi upoštevati število zlogov. Na primer, v ruščini so besede daljše kot v angleščini, kar vpliva na nekatere igre, ko nimate časa za branje podnapisov zaradi dejstva, da prevajalec natančno prenese pomen, brez obotavljanja podvoji količino besedila. Toda naloga prevajalca za sinhronizacijo filma je še težja, saj se morate poleg natančnega prevoda in oblikovanja besedne zveze, ki je primerna po velikosti, poglobiti tudi v artikulacijo. Zaradi tega dobro opravljen prevod med sinhronizacijo ni presenetljiv in zdi se, da so nekateri "Pirati s Karibov" v izvirniku govorili v ruščini, ne v angleščini.

Mimogrede, to pojasnjuje prisotnost čudnih besed in malo neumnih / ukrivljenih formulacij misli v ustih nekaterih likov - dovolj je pomembno, da pridemo v artikulacijo, da gledalec ne dobi disonance, in malo manj pomembno, da besedna zveza po pomenu in konstrukciji ne bo idealna. Če ponovno obiščete Pirate s Karibov, pazite, kaj govorijo liki, in če je to posledica težav z artikulacijo. In še nekaj - ne zamenjujte prevajalcev in glasovnih posnetkov. Nekateri na primer rečejo "slab prevod filma", ko mislijo na glasovno igro. Prevajalci delajo z besedilom, prevajajo iz enega jezika v drugega, tisti, ki govorijo, pa ne prevajajo ničesar, govorijo za like.

Kar gledalec ne vidi, ne vidi lik. Včasih v filmih lik nekaj vidi šele, ko se pojavi v kadru, čeprav bi moralo biti iz njegove pozicije vse dobro vidno. Večina gledalcev o tem ne razmišlja in manj ko se gledalec zaveda, manjša je verjetnost, da bo opazil takšne podrobnosti. Na to so ljudje pogosto pozorni v filmskih grešnikih.

Ličila v kinu

Ličila v filmih. V filmih poskušajo narediti slike čim svetlejše, obraze pa bolj izrazite, vendar se gledalec na to postopoma navadi. In ker se navadi, moraš narediti še močnejši vpliv. Posledično je v filmu deklica iz leta 1964 videti preveč naličena, vendar mnogi tega ne opazijo, saj običajno ne kritično dojemajo tega, kar je prikazano na zaslonu. Ko gledate nekatere filme, samo miselno odstranite barvno korekcijo in učinke, da boste ustrezno zaznali prikazano, in zgroženi boste - naličila sem se kot na plošči. In potem misel – kako tega nisem opazil prej? In dejstvo je, da dogajanje na platnu v filmu obravnavamo drugače, kot bi obravnavali običajno snemanje navadnega človeka na amatersko kamero. Filmski ustvarjalci se po svojih najboljših močeh trudijo ustvariti »čarovnijo« kina s posebnim odnosom gledalca, medtem ko ta deluje.

Značilnosti animacije

V risankah imajo liki velike glave. Razlog je v tem, da je treba pokazati čustva, in če jih naredite sorazmerne, bo to težko videti. Toda stanje z očmi je veliko slabše - nenehno naraščajo. Jasno je, da so oči ogledalo duše, in da bi v filmih bolje vplivali na gledalca, oči odpovejo, v risankah pa malo več. Spomnite se pogleda slavne mačke iz "Shreka". Tukaj je samo ena težava - ljudje se postopoma navadijo na to in zanje to postane norma, in če je ta velikost oči že norma, kaj je treba storiti? Tako je, narediti še več. Posledično imamo grde like, ki se "zamegljenemu" očesu zdijo lepi. Zdaj si predstavljajte to dekle v resnici - tudi prestrašeno?

Bolj kot je treba narediti ljubek ali "lep" lik, bolj ga bodo naredile oči (seveda je tukaj, kot pri skritem oglaševanju, glavna stvar, da ne pretiravate, sicer bo oseba opazila tehniko manipulacije, in to bo povzročilo zavrnitev). Zato ima dekle na tej sliki veliko večje oči kot fant. Toda nedvomno je tukaj grozno, da je v risankah za otroke položena podoba lepote, torej ideal, h kateremu si bo otrok v odrasli dobi prizadeval. Ne, to ni genetsko prirojeno, na to vpliva vzgoja. Priporočam ogled videa "Vpliv risank na misli otrok."

Barvna korekcija

"Čarobnost" kinematografije nastaja tudi s pomočjo barvne korekcije, ki se je tudi mnogi ne zavedajo. Če navaden človek najde okvir iz filma na internetu, bo takoj ugotovil, da je to okvir iz filma in ne le fotografija. Ne bo pa vsak znal povedati, zakaj je to takoj razumel, nekateri bodo morali škripati z možgani, da bodo spoznali. Mnogi niti ne bodo mogli jasno formulirati - rekli bodo nekaj takega kot "prelepo", "nekakšen profesionalec". Toda okvir iz filma ima zelo specifične razlike od običajne fotografije. Kot smo ugotovili zgoraj, bo dodatna osvetlitev - vse podrobnosti bodo brez nepotrebnih senc, a to so malenkosti. Poleg tega bo prišlo do barvne korekcije - takrat se ne spremeni le ravnovesje beline, ampak se uporabijo številni drugi učinki.

Na internetu lahko najdete celo video vadnice o tem, kako narediti svoj video ali fotografijo s cvetjem, kot iz filma. Čeprav je barvna korekcija različna tudi med istim filmom. Na primer, v filmu Burnt by the Sun 2 je bil prvi prizor s Stalinom prikazan v toplih in svetlih barvah, celo posebej narejena preosvetlitev. Približno enako (vendar brez preosvetlitve) so prikazali prizore z razstreljenim mostom. In zimski prizor bitke kremeljske čete je bil prikazan v hladnih barvah. Menjava tonov je tehnika manipulacije, ki se je mnogi ne zavedajo, a prenaša ustrezno »razpoloženje«. Včasih filmski kritiki v svojih ocenah celo ocenjujejo barvno korekcijo, na primer Jevgenij Baženov je v svojem videorecenziji o Bondarčukovem stalingradskem filmu dejal "dobro barvno korekcijo" (saj film je seveda slab).

Zavestna laž

Pogosto se režiserji v filmu namerno odločijo za laž, da bi bil bolj podoben "resnici". Na primer, v "Vojni zvezd" so namenoma naredili slišne zvoke eksplozij v vesolju, čeprav vakuum ne oddaja zvoka. Razlog je preprost - vplivati morate na gledalca, zvok pa vam omogoča, da naredite učinek "vau", brez njega eksplozija ni eksplozija.

Namerno laž lahko pokažejo samo zato, ker ima gledalec tak stereotip. Na primer, v resnici dušilci zvoka ne naredijo zvoka strela, ki izgleda kot klik ali kratka, tiha piščalka, hrup pri strelu ni tako močno zmanjšan, glavna stvar, ki jo naredijo dušilci, je, da zvok ne izgleda kot strel. Če pa posnamete film, potem gledalcu ne boste najprej predavali o dušilcih, ampak ga preprosto prikazali tako, kot pričakuje, da bo v nasprotnem primeru mislil, da so se ustvarjalci filma "zajebal". To lahko gledalca odvrne od gledanja filma in ga pretrga iz transa.

Čeprav upam, da bodo filmi nekoč res postali uporabni, je na primer v film enostavno dodati mini predavanje o dušilcih, na primer en lik drugega nauči rokovati z orožjem in mu pove. V kinu je mogoče povedati marsikaj koristnega, a zaenkrat je to izjemno redko, običajno v filmih »učijo« le piti in kaditi. Mimogrede, če ste seznanjeni s katerim koli področjem, ste verjetno opazili, kakšne neumnosti o tem prikazujejo v filmih, na primer delo policije ne bo prikazano tako, kot je v resnici, ampak način občinstvo razmišlja o tem.

Pri vprašanju zvokov - če lik vzame hladno orožje, potem lahko zvočni ljudje dodajo njegovo zvonjenje, kot da bi ga odstranili iz kovinskih nožnic, čeprav so lahko usnjeni ali pa sploh ne obstajajo, kot je zgodilo v Mihalkovovem filmu "12". Svetloba v podolgovatih prostorih se vklopi zaporedno. Če so liki v dolgem tunelu, potem bomo ob prižigu luči videli, kako se luči prižigajo počasi in postopoma osvetljujejo vedno več prostora.

Zaključek

Te stvari se ne zavedajo in neposredno vplivajo na podzavest. Zaradi teh in številnih drugih skritih vplivov je gledalec potopljen v film, zapade v trans. Morate razumeti na desetine takšnih tehnik, da bi razumeli, koliko je vključenih v filme.