7 dokazov lažnega Nefertitijevega doprsja

2024 Avtor: Seth Attwood | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 16:16

Danes je doprsni kip Nefertiti eno najbolj znanih del staroegipčanske umetnosti, izvedeno v slogu Amarne. Doprsni kip je stiliziran portret kraljice Nefertiti, ki je bila žena faraona Ehnatona, ki se je zapisal v zgodovino zahvaljujoč številnim inovativnim reformam, njegova vladavina pa je padla na obdobje 1351-1334. pr. Doprsni kip Nefertiti je trenutno na ogled v Novem muzeju v Berlinu.

Strokovnjaki se prepirajo o izvoru kraljice, o tem, kakšna družina je bila, a za navadne ljudi so spori o pristnosti slavnega artefakta bolj zanimivi. Trajajo že dolgo, zadnji močan udarec pa je zagovornikom različice njene pristnosti zadal švicarski umetnostni kritik Henri Stierlin, ki je kategorično razglasil za ponaredek. Kakšni so njegovi argumenti?

Leta 1912 so nemški arheologi pod vodstvom Ludwiga Borchardta izvedli izkopavanja enega od uničenih naselij, ki jih je na ozemlju sodobnega Egipta veliko. Po mnenju strokovnjakov so izkopavali delavnico, ki je pripadala carskemu kiparju.

Nekega dne so del skulpture opazili arheologi med opečnim prahom. Po večurnih poskusih, da bi jo previdno izvlekli iz peska in ruševin opečnih zidov hiše, so zgodovinarji lahko ugotovili, da je njihova najdba ženski doprsni kip v naravni velikosti, narejen iz apnenca in z lepo ohranjenimi barvami. Ženski obraz je imel nežen oval, odlično začrtana zabuhla usta, čudovite oči v obliki mandljev in raven nos. Levo oko je rahlo opraskano in očitno je zaradi te okvare oko izpadlo, ki je na desni strani dobro ohranjeno. Desno oko je vložek iz kamnitega kristala z majhno zenico iz ebenovine. Modra lasulja, precej visoka, je zavita v majhen pepelni naglavni trak, ki je okrašena z dragimi kamni. Po domnevah arheologov je bil prej na čelu doprsnega kipa urey - simbol kraljeve moči v obliki svete kače.

Doprsni kip so nemški arheologi odnesli v Nemčijo, danes pa ga hranijo v Novem muzeju v Egiptu. Skozi dvajseto stoletje je bila najdba večkrat podvržena različnim poskusom znanstvenikov. In ravno pred kratkim so raziskovalci naredili senzacionalen zaključek, po katerem je bil obraz najlepše kraljice starega Egipta retuširan po izdelavi prvotne različice doprsnega kipa. Tako so raziskovalci z uporabo metod računalniške tomografije lahko pod plastjo ometa videli pravi obraz te ženske - faraona. Kot se je izkazalo, je imela Akhenatonova žena na nosu majhno grbico, kotički ustnic so bili rahlo spuščeni, na licih so bile vdolbine, njene ličnice pa niso bile tako jasno označene. Čeprav so bile oči bolj izrazite. Zgodovinarji verjamejo, da je bil doprsni kip večkrat predelan v skladu s spreminjajočimi se kanoni ženske lepote. Tako so se večkrat zgladile ličnice, spremenil obraz, poglobile oči, le kraljevska ušesa so ostala nedotaknjena.

V berlinskem muzeju so skupaj z doprsnim kipom Nefertiti freske druge Ehnatonove žene, majhen kipec Velike kraljice, prav tako narejen iz apnenca, in dva Nefertitina portreta - iz mavca in granita. Toda kljub odličnemu stanju preostalih eksponatov na tej staroegipčanski razstavi, doprsni kip vedno pritegne pozornost turistov. Prav on je glavna atrakcija muzeja in zaščitni znak vse umetnosti Amarne.

Zaradi erozije granita so obrisi obraza postali zamegljeni. Stopnja erozije kaže, da je ta skulptura stara več kot tisoč let. Skoraj nemogoče je ponarediti erozivno uničenje.

Barvni doprsni kip Nefertiti je težko datirati z naravnimi znanstvenimi metodami, tradicionalnimi za arheologe, saj je izdelan iz kamna. Vendar pa je kritična analiza še vedno možna. Njegove glavne točke so orisane v knjigi Henrija Stirlina iz leta 2009, The Bust of Nefertiti - An Egyptological Swindle?

Kakšne tehtne argumente navaja avtor?

1. Sumljiva idealna ohranjenost najdbe

Menijo, da so bili pogoji za bivanje doprsnega kipa Nefertiti v tleh preprosto idealni, kar sproža ustrezna vprašanja. Seveda obstajajo celo dobro ohranjene mumije, na primer tam, v Amarni. Bili pa so v zazidanih pokopih v kamnitih grobnicah, brez dostopa do zraka, s konstantno vlažnostjo in temperaturo. In tako imenovana Thutmozeova delavnica, kjer so odkrili doprsni kip kraljice, je bila na prostem. Očitno so bili pogoji za bivanje kiparskih predmetov v njej povsem drugačni, veliko bolj uničujoči.

Poleg tega je mesto Amarna ali Akhetaton stalo na nežnem bregu Nila, Tutmozisova delavnica pa je bila približno 150-200 metrov od vode. Med občasnimi poplavami (do 7 metrov visoko) je bilo celotno ozemlje poplavljeno z vodo. Vsi predmeti, ki naj bi bili najdeni v tej delavnici, vključno z barvnim doprsjem, bi morali biti v tem času, če ne v vodi, pa v zelo mokri zemlji. V času odkritja je doprsni kip Nefertiti ležal globoko v pesku na samem bregu reke. Kako lahko verjamete, da je v takšnih razmerah ležal 3360 let in ostal tako rekoč nepoškodovan?

Za primerjavo. Na levi je pristna skulptura Nefertitijeve glave. Jasno vidimo, kaj je v resnici naravno uničenje apnenca. Artefakt je bil najden v Amarni, višina - 36 cm.

Znameniti doprsni kip Nefertiti sploh nima sledov stika s tlemi. Mavec je precej mehak material, zato je presenetljivo, da na portretu kraljice ni niti ene praske, le uho je olupljeno, osnova skulpture je rahlo poškodovana …

2. Trajnost

Stareegipčanska skulptura je vedno narejena s pretirano mejo stabilnosti, to je skoraj njena glavna značilnost. Vsak mojster starega Egipta je v svojem ustvarjanju čutil porazdelitev gravitacije in nikoli ni naredil nečesa zračnega, lahkega in nestabilnega. Vse se je dogajalo več stoletij, kipi se ne bi smeli prevrniti zaradi nenamernega svetlobnega udarca. Doprsni kip Nefertiti je v nasprotju s temi tradicijami, njegovo težišče je močno pomaknjeno naprej, zaradi česar je skulptura izjemno nestabilna. Da bi rešili to težavo, sta bila ob namestitvi v berlinski muzej v njegovo osnovo nameščena dva kovinska zatiča. Sprašujem se, kako bi Ehnaton postavil doprsni kip svoje ljubljene žene v svojo palačo?

Levo: rentgenski posnetek doprsja. Desno: ko povečate, lahko jasno vidite superpozicijo dveh plasti mavca različnih gostot. Očitno je bilo to nujno, da se skulptura spravi v vsaj nekakšno ravnovesje. Vidi se, da je bila sprva uporabljena manj gosta zalivka, vendar je figura ostala nestabilna. Nato je bila dodana nova, gostejša plast mavca. Oprsje je postalo bolj stabilno, a očitno premalo: z rahlim potiskom bi postava izgubila ravnotežje.

3. Ramena

Ena od presenetljivih značilnosti figure so navpično razrezana ramena. Nobena staroegipčanska skulptura nima takšne oblike, vedno so se končale bodisi z vratom ali pa so bile narejene do pasu ali do polne višine. Na obrazu neskladja s kanoni.

4. Dnevnik odprav

Nadalje. Vsi poklicni arheologi vodijo dnevnik, v katerega beležijo podatke o najdenih vrednotah: kje, kdaj in kako so bile odkrite. Opisan je videz, priložene so fotografije ali njihove skice itd. Dnevniki Borchardtove odprave so se ohranili, a o lepi in presenetljivi najdbi v njih ni govora. Ker v arhivu ni posebnega dovoljenja, ki ga izda egipčanska stran ob izvažanju arheoloških najdb izven države.

Pomanjkanje primarnih informacij o skulpturi raziskovalce seveda vznemirja, potem pa ta zgodba postane še bolj čudna. Potem ko si je skulpturo ogledal vojvoda Saški, ki je prišel na izkopavanje točno na dan odkritja, za 11 let izgine iz vidnega polja znanstvenikov in javnosti. Izkazalo se je, da je ves ta čas skulpturo preprosto hranil James Simon, ki je sponzoriral odpravo. Je to mogoče, ko gre za senzacionalno arheološko najdbo?

5. Druga skulptura pod prvo

V času Borchardta še ni bilo računalniške tomografije, zdaj pa je in marsikaj pojasnjuje. Z njeno pomočjo se je odkrila nenavadna stvar - znotraj doprsnega kipa je druga skulptura. Izkazalo se je, da je umetnik najprej delal s kamnom, naredil prazen, nato pa nanj oblikoval omet in dal popolnejše oblike. To je preprosto in razumljivo, vendar nihče od starodavnih mojstrov ni uporabljal takšne tehnologije za izdelavo skulptur. Takih primerov arheologija starega Egipta ne pozna. To je najpomembnejši argument v prid le sto let starosti za doprsni kip, saj govorimo o sodobni lažni tehnologiji.

6. Načrtovani enooki

Strokovnjakom je s pomočjo tomografa uspelo pogledati pod kamniti kristal, iz katerega je narejeno desno oko skulpture. Izkazalo se je, da ima levo oko ravno površino, desno pa konveksno površino. Postalo je očitno, da levo kristalno oko ni izgubljeno, kot so verjeli prej, preprosto nikoli ni obstajalo. Enooki je bil prvotno načrtovan. Toda ali ni mogel Tutmozis narediti kraljico enooko?

7. Pri izdelavi so bila poškodovana tudi ušesa

Tomografija je tudi dala podlago za trditev, da je prišlo do poškodbe ušesa tudi na ravni obdelovanca.

Desno uho kraljičine glave, tukaj lahko vidite delo ponarejevalca. Kljub temu je pustil sledi rekonstrukcije poškodovanega ušesa, ki ga je potreboval le zato, da je škoda, ki jo je sam povzročil, videti naravno. Po pomoti mojstra na ušesu ni sledi tisočletne erozije. Vidi se, da je bila barva na njej strgana, kot da bi bila včeraj, kos ometa je bil odrezan in takoj zlepljen, torej deli skulpture več kot tri tisoč let niso ležali drug od drugega v pesku..

Henri Stirlin namiguje, da je doprsni kip Nefertiti ustvaril kipar Gerhard Marx na željo Borchardta, da bi preizkusil starodavne barve, prinesene z izkopavanj. Ko pa je lepoto "mojstrovine" cenil princ Johann Georg, si Borchardt ni upal priznati, da ne bi spravil uglednega gosta v neumen položaj, in se je pretvarjal, da gre res za starodavno skulpturo.

Obstaja tudi bolj radikalna različica ponarejanja. Domnevno naj bi bila celotna odprava Ludwiga Borchardta sprva namenjena legalizaciji ponaredkov, narejenih na podlagi Nefertitijeve granitne glave, ki je bil edini pristen artefakt, ki ga je odkrila odprava.

Berlinski pisatelj Erdogan Erchivan v svoji knjigi "Izgubljene povezave arheologije" se ne poigrava z malenkostmi: naenkrat sto znanih arheoloških zakladov (med njimi so recimo zakladi Troje, ki so zdaj shranjeni v Puškinovem državnem muzeju lepih umetnosti v Moskvi).), "razkriva" kot ponaredke … Poglavje o Nefertiti je eno najskromnejših v tej knjigi. Po Erchivanovem mnenju za ponarejanjem ni bila Borchardova zla volja, ampak želja, da bi se preizkusil: koliko je sposoben reproducirati starodavne vzorce? Erchivan tudi meni, da Borchardu niso bile vzor samo starodavne podobe, ki jih je odkril v ateljeju kiparja Tutmozisa (pristnost številnih podob Nefertiti iz granita, marmorja, žada in drugih kamnov je nedvomna), ampak tudi Lastna žena nemškega arheologa. Avtorica knjige trdi, da doprsni kip "nosi odtis podobnosti" z Madame Borchard.

Argumentacija drugega žvižgača – francoskega pisatelja in fotografa Andrea Stirlina – v veliki meri sovpada z Erchivanovo, vsebuje pa veliko več znanstvenih in zgodovinskih podrobnosti. Tako predlaga, da je Borchard rekonstruiral videz Nefertiti, da bi pokazal, kako je izgledal starodavni nakit: znano je, da je svoje najdbe nakita nosil na doprsnem kipu. Pri rekonstrukciji je uporabil barve, ki jih je našel na stenah egiptovskih grobnic.

Borchard je tesno sodeloval tudi z egiptovskimi ponarejevalci: ta obrt je za potrebe turistov cvetela že v 19. stoletju. Arheologov cilj pa je bil plemenit: naučiti se razlikovati ponaredke od izvirnikov. Kljub temu je prav iz njegovih rok prišla v egipčanski muzej "starodavna" stela, ki so jo strokovnjaki šele pred nekaj leti prepoznali kot ponaredek.

V primeru Nefertiti Borchard, kot namiguje Stirlin, sprva svoje ponaredke ni želel izdati za izvirnik. Toda pisani doprsni kip je vse navdušil, tako da je zgodba dobila svojo dinamiko …

Strokovnjaki berlinskega Egiptovskega muzeja, ki ga vodi njegov direktor profesor Dietrich Wildung, zavračajo vse namige, da bi lahko šlo za ponaredek. Sklicujejo se tako na ponavljajoče se študije starodavnega kipa kot na zgodovinske dokumente.

Vse se je začelo leta 1906, ko je nemško orientalsko društvo pridobilo pravice za izvajanje izkopavanj v bližini el-Amarne, domnevne starodavne prestolnice faraona Akhenatona - Akhetatona. Izkopavanja je financiral berlinski filantrop James Simon, premožni trgovec z bombažem, hkrati strasten domoljub Prusije in prav tako strasten ljubitelj starin. Jeseni 1912 so se začela izkopavanja v četrti P 47, ki je bila v načrtu arheologov označena kot ruševine stanovanjske stavbe. Pod plastjo peska so odkrili delavnico dvornega kiparja Tutmozisa. Lepa Nefertiti je kraljevala v umetnikovem ateljeju: njene podobe so bile najdene v vseh predstavljivih oblikah: od miniaturne lesene figure do slavnega doprsja. »Kraljičin doprsni kip je visok 47 centimetrov. V visokem kroju od zgornje lasulje, na sredini zavezana s širokim trakom. Barve - kot da so bile pravkar nanesene. Odlično delo. Neuporabno je opisati. Morate videti … «- tak zapis je v svoj dnevnik 6. decembra 1912 naredil Ludwig Borchard, arheolog in znanstveni ataše na pruskem konzulatu v Kairu. Leta 1913 so dragoceno najdbo pripeljali v Nemčijo, kjer so jo nato hranili v različnih muzejih.

Kraljica že nekaj časa patronizira Muzejski otok in zelo učinkovito »lobira« njegove interese. Na primer, financiranje obnove Novega muzeja v Berlinu je bilo nekoč odobreno pod sloganom ustvarjanja »doma za Nefertiti«. Na splošno je egipčanska kraljica dober razlog za občutke. Kot je rekel profesor Wildung: "Lepa ženska in škandal: vedno se dobro prodaja."

Do danes se nadaljuje spor med egiptovsko vlado in vodstvom muzeja v Berlinu glede dokončne rešitve premoženjskih vprašanj v zvezi s tem zgodovinskim spomenikom. V Egiptu, na planoti Giza, je v zelo bližnji prihodnosti načrtovana razstava, ki bo predstavila različne staroegipčanske skulpture in portrete z vsega sveta, osrednji dogodek in atrakcija pa naj bi postal doprsni kip Nefertiti.

Nemci pa zavrnejo vrnitev doprsnega kipa kraljice v Egipt, v njeno zgodovinsko domovino, s pojasnilom, da obstaja resna zaskrbljenost glede možnosti poškodbe relikvije med prevozom. Tako študije apnenca, iz katerega je znano, da je sestavljen doprsni kip Nefertiti, kažejo na prisotnost votlin na sliki, ki lahko prispevajo k uničenju v neugodnih razmerah na poti.