Don kozak Ivan Boldyrev: fotograf in izumitelj

2024 Avtor: Seth Attwood | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 16:16

Ivan Vasiljevič Boldyrev se je rodil leta 1850 na Donu, v vasi Ternovskaya, kjer so se kozaki naselili že od nekdaj. Njegov oče je bil dolga leta v carski službi, do petnajstega leta pa je bodoči fotograf veljal skoraj za siroto, kruh si je služil tako, da je dedku pomagal pastiti živino. Ko se je vrnil domov, ga je oče dal v službo častnika v upanju, da se bo njegov sin sčasoma izkazal za dobrega uradnika. Toda Boldyreva je od zgodnjega otroštva bolj kot karkoli drugega privlačila tehnologija. On je, hipnotiziran, natančno pogledal, kako delujejo vse vrste mehanizmov. Takrat je bil vrhunec tehnologije zanj preprosta ura. Ko je obvladal urarsko obrt, je začel popravljati preproste mehanizme za sovaščane, ki so začeli prinašati nekaj dohodka.

Ko je prihranil majhno količino denarja, je 19-letni fant zapustil svojo rodno vas in odšel v Novocherkassk. Tam je Ivan našel svoj pravi poklic – fotografijo. Mladenič, ki je v tistih letih obvladal osnove redkega poklica, je kmalu začel opravljati glavne vrste fotografskega dela precej profesionalno. Navdihnjen z uspehom in rezultati svojih prvih fotografij je mladenič leta 1872 odšel v Sankt Peterburg.

Zanimanje za fotografijo ga je pripeljalo v Sankt Peterburg, kjer je stopil v službo v Lorenzov foto studio, nato pa kot prostovoljec začel obiskovati pouk na Akademiji za umetnost, ki je zaradi materialnih težav ni mogel diplomirati. Življenje v prestolnici ga ni pokvarilo. Kot retušer in pomočnik fotografa je Ivan Boldyrev skoraj ves svoj zaslužek porabil za drage fotografske materiale in eksperimente za izboljšanje fotografije in fotografske opreme. Zato sta bili njegovi stalni spremljevalci potreba in revščina.

Toda nič ni moglo pogasiti hrepenenja po znanju. Potreba po samoizobraževanju ga je pripeljala v cesarsko javno knjižnico. Leta 1873 je spoznal Vladimirja Vasiljeviča Stasova, ki je bil takrat vodja umetniškega oddelka knjižnice, ki je prejemala grafična dela, ruske in tuje fotografske publikacije. Stasov se je takrat ukvarjal s sestavljanjem kataloga fotografij, shranjenih v knjižnici. Častitljivi umetnostni zgodovinar in umetnostni kritik je aktivno sodeloval v usodi nadarjenega mladega fotografa, katerega talent je takoj opazil. Stasov je pomagal pri naročilih in ga večkrat priporočal bogatim in včasih znanim strankam. Tako je na primer preživelo pismo, v katerem je Stasov pisal P. M. Tretjakov: »… Prosim vas, da nam dovolite fotografirati našega odličnega fotografa Yvesa. ti. Boldyrev, znan po svojih odličnih fotografijah …"

Sam Boldyrev pa se je smatral predvsem za izumitelja. Ker ni mogel kupiti in naročiti drage optike, je bil prisiljen uporabljati domače leče. Dan in noč sta se z zavidljivo vztrajnostjo trudila ustvariti univerzalni objektiv s kratkim ostrenjem. Boldyrev je s preučevanjem zakonov optike in preizkušanjem različnih kombinacij očal dosegel opazen uspeh. Iz več leč, nameščenih v doma izdelan kartonski okvir, je dobil preprost, a zelo uspešen objektiv, ki mu je omogočil precej spodobno sliko.

Poleg tega je bil optični sistem, ki ga je sestavil, v nekaterih pogledih boljši od tovarniških leč, ki so obstajale v tistih letih. Kot slike in svetilnost zasnove Boldyrev sta bila boljša od lastniških, le nekoliko slabša od njih v kakovosti slike. Po priporočilu V (fotografskega oddelka) Imperial Russian Technical Society (IRTS) je bil Boldyrevov fotografski objektiv testiran leta 1878 v A. Denier (Nevsky Prospect, 19) in pokazal neverjeten rezultat, "ki je omogočil skupinski portretni fotografiji, da prenese ne le linearno, ampak tudi zračno perspektivo." Vendar so strokovnjaki z oddelka zavrnili pošiljanje izumitelja njegovega "dvopalčnega fotografskega objektiva" na svetovno razstavo v Pariz.

Obseden s svojimi inovativnimi izboljšavami fotografske tehnologije, Boldyrev ni v celoti spoznal pomena svojega fotografskega dela, v katerem je očitno blestel. V enem od svojih člankov je z žalostjo zapisal, da je na eni od razstav dobil bronasto medaljo za fotografijo, "medtem ko sem razstavljal ne fotografska dela, ampak napravo z dodatki, s katerimi sem jih vzel." Še hujša pa so bila razočaranja, ki jih je povzročila nepripravljenost Ruskega tehničnega društva, da bi priznala avtorstvo I. V. Boldyreva o izumu leče s kratkim ostrenjem, takojšnjega fotografskega zaklopa in fleksibilnega "smolnega traku", ki ga je predlagal za zamenjavo lomljivih steklenih plošč, ki so bile široko uporabljene kot osnova za nanašanje svetlobno občutljive emulzije.

Takrat je bil ves negativni material izdelan na osnovi stekla. Steklo je odličen material za negative, vendar je imelo dve veliki pomanjkljivosti. Prvi je, da je steklo težko. In ko greste na snemanje, še posebej, če morate posneti več posnetkov, nosite veliko obremenitev na sebi. Zato so se morali fotografi zateči k pomoči vseh vrst pomočnikov. Toda obstajala je tudi pomembnejša pomanjkljivost - steklo je krhko. In pogosto je že posnet material propadel zaradi najmanjše malomarnosti pri delu. Sam Boldyrev se je že večkrat srečal s podobnimi situacijami.

Sprva je poskušal emulzijo nanesti na papirni trak, da bi jo kasneje v laboratoriju pred kopiranjem prenesli na steklo, vendar se je ta postopek izkazal za zelo mukotrpnega in napornega. Poleg tega se je med postopkom prenosa emulzija transformirala, kar je povzročilo popačenje slike. Za podlago je bilo treba najti lahek, prožen in prozoren material. Leta 1878 je I. V. Boldyrev je predlagal novo vrsto fotografskega materiala - mehki film. Imel je izjemne lastnosti: "je tako elastičen, da se niti zvijanje v cev niti stiskanje v kroglico ne more upogibati," so takrat časopisi pisali o izumu Boldyreva.

Dolga leta je zagovarjal prioriteto predlaganega prototipa sodobnega fotografskega filma, ki ga ni mogel ne le uvesti v prakso, ampak zanj celo pridobiti patent oziroma, kot so rekli, privilegij. Ruskemu obrtniku ni uspelo postrgati 150 rubljev, ki so bili potrebni za registracijo njegovega izuma. In hkrati, natančneje, dve leti pozneje je čezmorski uspešni podjetnik George Eastman ustanovil svoje podjetje "Eastman Kodak", ki je kmalu zaslovelo po vsem svetu, ki je v fotoaparatih uporabljalo material, ki ga je predlagal ruski izumitelj.

Poleg vsega naštetega je Boldyrev leta 1889 za objektiv zasnoval natančen trenutni fotografski zaklop, ki je bil na srečanju Imperial Russian Technical Society leta 1889 priznan kot "najboljši od vseh komercialno dostopnih".

S pomočjo svojega fotoobjektiva s kratkim ostrenjem in trenutnega zaklopa I. V. Boldyrev je dosegel "pomemben uspeh pri fotografiranju pokrajine z okna vagona in portretov."

Stasov je mnoga dela Boldyreva imenoval "vsakodnevne slike … kot da jih je ustvaril nadarjen umetnik." Največje zanimanje je nedvomno zbirka fotografij, ki jih je posnel v domovini.

Govorimo o tako imenovanem "Donskoy albumu" - zbirki fotografij z naslovom "Vrste in tipi 2. dragunskega okrožja, posneti v letih 1875-76". To je več deset veličastnih slik, ki jih je fotograf posnel v vaseh Tsimlyanskaya, Kumshanskaya, Eeaulovskaya in drugih kozaških naseljih, kjer je poleti redno obiskoval.

Te slike so pristen dokument, ki pripoveduje o življenju donskih kozakov, o njihovi morali in običajih. Izdelala jih je oseba, ki pozna vse tankosti življenja lokalnega prebivalstva. Moram reči, da njegove fotografije niso neposredna reportaža, ampak subtilne, nevsiljive aranžmaje spretnega režiserja. Takšne so "Ogled kozaških enot s strani poglavara", "Izpranjanje kozakov v službo", "Kozaška družina ob praznikih" in drugi prizori iz vsakdanjega življenja njegovih rojakov.

Pred nami je galerija predstavnikov donskih kozakov - zvestih borcev, pogosto trdega značaja, zvesti svojim običajem in navadam, ki močno cenijo svobodo. Navsezadnje jih ljudje niso zaman imenovali - "svobodni kozaki".

Boldyrevove donske fotografije so edinstven pojav v zgodovini ruske fotografije, zanimanje zanje ne pojenja že več kot stoletje in ni le etnografske, spoznavne narave. Na teh fotografijah se vse bolj jasno kaže nenavadnost avtorjeve vizije, pridih situacije, zmožnost natančnega figurativnega opisa v lakonski slikovni obliki. V tem smislu lahko upravičeno govorimo o Boldyrevu kot velikem izvirnem umetniku, ki je pomembno prispeval k razvoju ruske fotografije.

Leta 1879 je V. V. Stasov je, da bi zanamcem ohranil popolne informacije o edinstvenem arhitekturnem spomeniku - palači Bakhchisarai, povabil Boldyreva, da tam posname fotografije. Z zanimanjem in navdušenjem se je fotograf lotil dela. Očitno so se na Krimu na njegov prihod odzvali z razumevanjem. Znano je, da se je tri mesece, od oktobra do decembra 1879 (po drugih virih iz leta 1880), ukvarjal ne le s fotografiranjem palače, temveč tudi s preučevanjem njenih najbolj zanimivih prostorov. Kanova palača, edinstven spomenik tatarske arhitekture 15.-16. stoletja, je bila do takrat še malo raziskana.

Po besedah L. Gončarove, raziskovalke v državnem zgodovinsko-kulturnem rezervatu Bakhchisarai, je bilo rezultat radovednosti in vztrajnosti Ivana Vasiljeviča odkritje originalnih slik na stenah Zlate omare, najdene pod plastjo poznejšega slikarstva. Ker se zaveda pomena tega odkritja za zgodovinarje-raziskovalce in restavratorje, je Boldyrev skiciral najdene okraske in po vrnitvi iz Bahčisaraja risbe skupaj s foto albumom, ki ga je izdelal, prenesel v Cesarsko javno knjižnico, kjer se hranijo še danes..

Povedati je treba, da slike, ki jih je ustvaril, niso le fotografije zunanje podobe arhitekturnega spomenika in njegovih najbolj zanimivih notranjosti, kar samo po sebi v tistem času ni bila lahka naloga. Nepopolnost negativnega materiala je povzročila številne težave pri pridobivanju popolne slike pri snemanju predmetov z visokim kontrastom, še posebej, če je okvir hkrati vseboval drobce notranjosti in svetlo krimsko nebo.

Fotograf rešuje težko ustvarjalno nalogo - prikazati palačo, obkroženo s pokrajino, in poskuša prenesti edinstveno vzdušje kraja. Za to ustvarja panoramske kompozicije, v katere vključuje dele arhitekturnih struktur in sadovnjakov, ki obkrožajo palačo.

Poleti 2005 je bila v državnem zgodovinsko-kulturnem rezervatu Bakhchisarai odprta razstava fotografij Khanove palače, ki jih je naredil Boldyrev. Na razstavi je več deset fotografij. Tako so si prebivalci in gostje Krima pred več kot sto petindvajsetimi leti lahko ogledali palačo na lastne oči in na fotografijah. Zanimivo je, da je krimski album Boldyreva, ki smo ga opisali zgoraj, naredil fotograf, kot se je izkazalo, v šestih izvodih. Enega od njih je palači-muzeju podaril slavni zdravnik-balneolog po rodu s Krima in njegov strastni domoljub Ivan Sarkizov-Serazini. Leta 1925 je takrat mladi znanstvenik kupil ta album od moskovskega strokovnega sklada in ga leta 1957 podaril muzeju palače Bakhchisarai.

Zadnja leta I. V. Boldyrev so malo dokumentirani. Iz drobnih informacij, ki so prišle do nas, je mogoče domnevati, da je še naprej fotografiral in poskušal nadaljevati delo na vseh vrstah izboljšav na področju tehnologije.

Vladimir Nikitin

Don Kozak, star trideset let, od katerega je Ivan Vasiljevič Boldyrev posnel pesmi, 1875-1876

Kozak, star devetdeset let, 1875-1876

Štiriletni fant na konju, 1875-1876

Kozaški tekmeci, 1875-1876

Kozakinja v praznični noši, 1875-1876

Stari kozak z ženo, 1875-1876

Dekleta v kabinah. Pametni kostum Donskoy, 1875-1876

Kozaška družina vasi Tsymlyanskaya. Na stopnicah je Ivan Vasiljevič Boldyrev, 1875-1876.